图书标签: 柳宗悦  工艺  日本  理想国  手工艺  艺术  设计  文化   

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乍一看還不錯，可看一會就發現反覆在講同一件事情，而且翻譯得也很糟糕。有不少觀點還是覺得比較片面的。不過至少讓人開始思考工藝之件事情，也是一種價值。

这样若是绘制的又多又快，便会逐渐地回归单纯，因为最终忘记了所描绘的是何物。心受净土之惑，身受现世之束。『有的地方觉得写得好的不得了，有的地方让我想砸作者

这翻译读起来太费劲了。

只读了一半，很有启发性。后面却实在读不下去，不知道是不是执念太重的原因。作者应当是在特定社会和历史条件下写的这本书吧，所以有不少涉及政策和制度的批判，我无法感同身受。

翻译太差读不下去

如果花之美只限于稀有的几种，那么大地将会变成荒野。只有无数的野花之美，才会给自然生色。也只有人们都能够看到的美，才能打动我们的心。 在普通与平凡被蔑视的世界，亦有美之所在。 ——柳宗悦《何谓民艺》 跨越明治、大正、昭和三时代的柳宗悦 柳宗悦生于1889年，正值日本...  

我是带着满腔的踌躇回家过春节的。上学期的田野调查课里，看到人类学家们在田野中访寻、记录下那些即将消失的生活方式使我自己也跃跃欲试。我想到自己家里名声在外的皮影戏，我开始在书籍、报刊和新闻中寻找关于家里皮影戏的蛛丝马迹。写调查提纲的时候，我想象着冻得瑟瑟发抖...  

老头应该是个挺固执的人，字里行间透漏出的对日本工艺的堕落痛心疾首的同时，也给大众指了条明路——“对自然的皈依”。工艺只有以用为本，才能走上正途。 虽然对作者有关资本主义经济和工艺的讨论不是太理解，但其对工艺本源的守护不遗余力，字句铿锵。