图书标签: 赫塔•米勒  德国  散文  诺贝尔文学奖  外国文学  德国文学  赫塔·米勒  文学   

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我不能同意陆建德对“受害者的荣耀与优势”这一判断，因为这只是对诺奖惯有意识形态的一个批判，而并非针对文学本身。但是，就像韩教授在课堂上所说的那样，我们仍然期待着“真正的人性的尊严与诗人的胸怀”，这是一个很空泛很大的说法，但是现代小说立于作家视角的人太多了，立于一个宽广的人的视角人则太少，耶利内克没有做到，米勒也没有。一直认为，私人的创伤性质的写作，如果要做到抚慰，就必须做到某种程度的旁观，不能简单地命名创伤，也不能简单地指责来源，这样一个完全“敌对”彻底划清界限的立场会引起一种清晰。才看了散文集下这个判断有些粗暴，但是米勒的诗性和对语言的不确定性让她在弱化“我”这个第一人称的篇幅内呈现出异乎寻常的美和诗意，但当她开始往下问的时候，我感到她变成了一个声音，而不是一只写字的手。

“沉默与说话同等重要， 沉默可能产生误解，我需要说话； 说话将我推向歧途，我必须沉默。 我不哭，我必须坚强，很长一段时间如此。 一旦没有了希望和恐惧，人就是行尸走肉。 无来由的恐惧瞬间，也许最接近真实的存在。强权将词语的眼睛牢牢捂住，意欲熄灭语言的内在理性。被置于监督之下的语言和其他形式的侮辱一样充满敌意，所谓故乡也就更无从谈起。”

这本灵气充沛得多。两种语义下的百合 脑袋里作响的一半是糖一半是沙。从帽衬里读出洁白的小诗。

赫塔·米勒的散文写得真好，这本书虽然仍在唱秘密警察-集权政治的老调，但是她的思考显然已经超出了传统意义上的东欧式表述。比如她作为双重异乡人的身份，以及由此带来的旁观者视点，再加上她本人对语言媒介的敏感性使得她的文章读来很给人以启发。不过米勒是有理由恨齐奥塞斯库的，罗马尼亚新浪潮电影中绝少有如此大篇幅地谈到秘密警察……看来身体的记忆真的难于遗忘。

这本书从豆瓣第一次向我推荐我就期待，一年半之久直到我又回来，下午拿到书，迫不及待的读完了。结果很失望。首先翻译很晦涩，有些句子根本不通顺，大概作者本身也有讨论语言，所以不是原文很难出来那个味道吧；第二，我以为这本书会是小说，实则是散文，这么一来翻译不好美感全无；第三学政治读着糟心

读完了HERTA MUELLER的<国王鞠躬,国王杀人> 贯穿始终的问题就是,深刻和快乐能否共存 生活在哪似乎一定程度上决定了你的快乐程度 是生活在过去,当下,还是未来 米勒的天赋不容置疑,她获得诺贝尔文学奖绝不仅仅是对她遭遇的同情和补偿 但是我忍不住要想,如果没有那样的遭...  

国王追赶着我，从乡村来到城市，又从罗马尼亚来到德国。他是我一些永远无法明白的事物的反映。当大脑迷失，词语失灵时，它将这些事物拟人化了。所以每每遇到这种情况，我都喜欢说：啊，国王来了！ 到了德国之后，一个朋友被发现吊死在住所。我知道朋友留下的地方，国王又一次...  

感受到一种独特的语言风格，带着诗意的凛冽与腐朽，在矛盾对立中清楚地呈现出观点。 如果说大脑作为载体，承载着必须的思考和被允许的“理所当然”，那语言能够表达的足够之少，而沉默的价值会在这体系中永恒留存，是披着尖锐外壳的自由。 用沉默来表达厌恶，这是一种看得见却...  

一 去年的诺贝尔文学奖得主赫塔·米勒曾在文章中说过这样一则笑话： 一个老人坐在自家房前的长凳上，邻居路过时问： 哟，你在干什么呢，坐着思考？ 被问者答：不，只是坐着。 为什么老人只是坐着，而他的邻居却觉得他正坐着思考呢？米勒说，这是陌生化的结果。...  

母亲的情绪从我的头发上显现，或许也是因为她在之前的几年中，被流放到苏联强制劳动的缘故。她在杀人国王的劳动营待了五年，这五年中一直处于饥饿状态。她十九岁被流放时，和所有同村的女孩一样梳着两根大辫子，在劳动营里却常常被剃光头。剃光头不外两种原因，一是因为长了虱...