图书标签: 大江健三郎  日本  小泽征尔  音乐  艺术  对话  访谈  文学   

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封面看一次笑一次

日本精英的素质还是比中国所有公知高很多，起码吸取战前教训不再搞“民族主义”，如果日本人都能像这两位一样致力于更好的自己，而不是和“垃圾”邻居比谁更垃圾，日本还是有前途的

语言很平实，不像萨伊德和巴伦伯伊姆那样具有启发性，大江和小泽只讲普普通通的道理。他俩和黑泽明一样，都是在战后民主和老一辈放任的气氛中获得发展机会，同时，两人对这种民主和个人主义如何维持发展，都表示忧虑。大江光的故事算是其中的亮点。日语对话中特有的无意义应答词充斥全篇，貌似译者已经删去了一些，但仍多得过分。

我看到他提起儿子的段落，心里有些释然，果然是如一直所想，儿子救了他，某种程度上个人的体验是最后的绝响。还有看到他说小说写第一遍的时候很顺，很有激情和动人之处，往后越改越晦涩，仔细想了想，其实他的改动是隐藏。三是他说到刻意的问题，他说自己写小说和传统日本作家不同，会有刻意的经营。音乐是声，绘画是光，文学是个后起的不纯粹的东西。演奏是既属于我们的也是属于大师的。颇妙。

语言很平实，不像萨伊德和巴伦伯伊姆那样具有启发性，大江和小泽只讲普普通通的道理。他俩和黑泽明一样，都是在战后民主和老一辈放任的气氛中获得发展机会，同时，两人对这种民主和个人主义如何维持发展，都表示忧虑。大江光的故事算是其中的亮点。日语对话中特有的无意义应答词充斥全篇，貌似译者已经删去了一些，但仍多得过分。

2000年6月，出生于1935年的大江健三郎先生和小泽征尔先生同时被授予哈佛大学名誉博士学位。以此为契机，荻元晴彦先生组织他们在长野县奥志贺高原进行对谈，畅谈两位大师的奋斗历程、工作和学习方式、对音乐和文学艺术的理解、与同行的交往，还有在世纪之交对“新日本人“的担忧...

p.38 大江健三郎 之前我们在哈佛大学一起接受荣誉博士称号，那次仪式很长，下午挺无聊的（笑），不过一位老人坐在我旁边，他也是接受这个荣誉称号的，后来他寄给我一封信。信中大致是说，“我受不了那种祭典一般的场合，不过和你交谈得很愉快。有机会还想与你这样畅谈。”这位...  

和諧的聲樂的三大要素：和聲、旋律和節奏 世界上所有的樂音皆與泛音有關。只要發出一個音，那個音就會振動。聲音原本就是一種振動。 一個音產生一次振動（基音）。接下來振動頻率變成二，也就是加倍，這些整數倍的音就是泛音，振動頻率由一變爲二、接下來變爲四。就這樣聲音...  

前几天看到小泽癌症之后复出演出，七分钟现场，很轰动。感人。 这两个人的年纪也越来越大了，病重的小泽还是那样笑容灿烂。有机会一定要看看他们的对话录。大江健三郎的随笔集里面说起小泽，他们住在一条街道上，大江的儿子是智障，但是对于音乐有灵性，和小泽合作演出过。  

2000年6月，出生于1935年的大江健三郎先生和小泽征尔先生同时被授予哈佛大学名誉博士学位。以此为契机，荻元晴彦先生组织他们在长野县奥志贺高原进行对谈，畅谈两位大师的奋斗历程、工作和学习方式、对音乐和文学艺术的理解、与同行的交往，还有在世纪之交对“新日本人“的担忧...