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好的影评，不是出于商业考量的赞美或是炒作，而是发自自己本身的真实声音。

我相信，电影是可以诠释人生的，当我们将自己抛却在那种虚拟的场景中的，是带着一种重新活一次的感觉，我很想在其中找到一个适合自己的角色，来经历一场生离死别，或者，风花雪月。

解读黑泽清，狗屁不通。文字幼稚，纽约镀金后，被动句式蹩脚而恶心。对很多电影的理解好似中学生，洋洋得意的自恋充斥其中。最后，不忘埋汰自己的母校一句：天哪，我对他们的狂妄没兴趣。分明是对自己新作无信心，却偏要让师弟师妹躺着也中枪，不厚道。提起NYU，那恨不得把脸都贴上去攀亲的劲儿哟，呵呵。

导演的视觉和感悟总是一针见血。

作者本身就是一个导演，所以所选的影片都属上乘。这本书并不是很专业的电影评论，而是电影随笔，对于电影本身技术上的评论并不多，而关于影片、导演等的外延内容的叙写相对多些。

熟悉彭晓莲最先接触的并不是她的电影，而是她的文字，我仍然记得她的《举起我天天阅读的那本书》里面那个卑微的小女孩，即使长大后到了美国读书，和小时候仰望的人坐在同一张桌子上吃饭，依然会有一种卑微的感觉，她说那一刻她觉得自己从一个别人眼里羡慕的留学生一下子又变成...  

2010年上海书展上碰到了彭小莲导演的签售，之前因为小川绅介和那本《理想主义的困惑》知道彭小莲，虽然没看过她的电影，虽然一翻书就发现侯麦的名字拼成Evic Rohmev, 卡洛斯.绍拉的名字拼成Cavlos Sauva(我无法容忍这些错误，这说明作者或编者的不认真和非诚意)，但我还是买了...  

彭小莲是我喜欢和尊敬的导演。 喜欢她没有刻意的边缘化，也喜欢她由骨子里透出来的真诚以及对自由创作的坚持。这份坚持需要放弃多少，这份放弃里有多少心甘情愿，冷暖自知。有篇采访里看她说起自己的一个朋友，“一个活生生的穷人仍然敢按照自己的愿望去活，望着她，心里就踏...  

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