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舊版中對文字的抽絲剝繭，依然在“存在”與“存在者”的範圍裏萬變不離其宗，然而今天迴看，卻發現“存在者的尊嚴”是一直被我的傲慢忽視瞭的問題；再版序說，藝術進入瞭最不清楚的時代，但不清楚是常態，嘗試“弄清楚”最終是把藝術拉入瞭文字的軌道。對於文字我們或許能直白作齣“吃點心”和“欣賞點心盒”的區分，但藝術很難；定義何為藝術本就是沒有結果的事情，我們亦難以定義藝術在個體間傳導時的目的，所以藝術不清楚，因此藝術某些時候纔需要文字的輔佐去進行訴說。然而當下的“不清楚”，不僅緣於藝術狀態本身，更在於文字的失效，不是它在反叛或者迷弄，更在於一種不可抗的無力。p.s. 好久沒摸到質量這麼好的實體書瞭

舊版讀過，此本作為收藏，也趁機重讀瞭一些篇章。就好像同樣的路再走一遍，深深淺淺的腳印不盡一緻，重讀和初讀的感受不太一樣，不能說現在的感受比以前更深，但確實有不同的心境和不同的想法在對話的感覺。雖然不太願意承認，但我感到，這似乎象徵著衰老。

拿到這本書，本意想做收藏，因為我並不懂多少藝術，還因為這本書是皮麵精裝、內有“天書”藏書票和代錶作書簽帶。可是當我翻開之後，就很難放下瞭，讀著書裏的文字，心跟著“顫抖”。

徐冰講瞭一個很重要的問題，我們的美術教育太強調繪畫的技藝，而忽視思維的培養。印象最深刻的是那封“給青年藝術傢的信”，藝術傢究竟是什麼，在這個世界上到底乾什麼？要去思考你與社會和文化之間構成一種怎樣的交換關係。你給它什麼，它給你什麼。年輕藝術傢非常值得看看這篇。

藝術傢真誠坦率，不端不裝。真文字，很棒。

你生活在哪儿，就面对哪儿的问题，有问题就有艺术。你的处境和你的问题其实就是艺术创作的源泉。 我懂得触碰文字的作用，我的触碰充满了敬畏，也夹杂着调侃； 在戏弄的同时，又把它们供在圣坛上。 我学版画几乎是命中注定：“属于你本应走的路，想逃是逃不掉的。现在看来，对待...  

你生活在哪儿，就面对哪儿的问题，有问题就有艺术。你的处境和你的问题其实就是艺术创作的源泉。 我懂得触碰文字的作用，我的触碰充满了敬畏，也夹杂着调侃； 在戏弄的同时，又把它们供在圣坛上。 我学版画几乎是命中注定：“属于你本应走的路，想逃是逃不掉的。现在看来，对待...  

南都：您是否读过徐冰的《我的真文字》？怎么评价他这部书？ 李陀：我有一篇文章题目是《现代艺术的叛徒———徐冰》。讨论或者评价徐冰，一定要注意，他是一个大胆的反叛者，是一个在现代艺术领域里造反，掀桌子、掀屋顶的人。他的这个反叛，不但对中国当代艺术，而且对世界...  

我应该是去看过他的展的，对名字有模糊的印象，但是提起作品有清晰的印象，似是而非似曾相识大受震撼的记忆，看到书的腰封上的作者照片总觉得“这个人我见过的。” 原来《蜻蜓之眼》就是他的作品，大概真的见过艺术家，一直记得在上海某展厅里看《蜻蜓之眼》的震撼，当时听说作...