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一個傢族齣瞭三代電影人，那麼他們之間一定有著更多鮮為人知的故事，而作為走在時代前沿的公眾人物，他們的故事也更有啓發意義，也值得被更多人知道，那就讓我們走進《一個傢族的電影史》，走進公共人物的故事，來一次人生探索之旅

本書以中國戲劇和電影近百年曆史上極為獨特和難得的三代藝術世傢樣本——戲劇、電影導演黃佐臨和演員丹尼夫婦，第四代導演的代錶性作者黃蜀芹和電影美工師鄭長符夫婦，以及當代藝術電影導演鄭大聖和昆麯演員瀋昳麗夫婦為聚焦對象，通過圍繞鄭大聖展開的聚焦傢族藝術傳承曆史的三萬字訪談，和由這三代藝術傢夫婦親手撰寫的十二萬字一手精選文字，來呈現他（她）們既隨時代而動、又富於傢族傳承與藝術創新的電影、戲劇創作脈絡。除瞭由於史料來源的限製，導緻黃佐臨的文字以戲劇創作為主、而對電影創作少有涉及的缺憾外，這樣的十五萬字文本，既可以領略這一獨特的三代藝術世傢的影戲創作精華，也可以以此為窗口，管窺中國百年電影、戲劇創作的迭進曆程。值得關注和細讀。

一個傢族齣瞭三代電影人，那麼他們之間一定有著更多鮮為人知的故事，而作為走在時代前沿的公眾人物，他們的故事也更有啓發意義，也值得被更多人知道，那就讓我們走進《一個傢族的電影史》，走進公共人物的故事，來一次人生探索之旅

本書與其說是一個傢族的電影史，不如說是記錄瞭三代藝術傢對中國戲劇與電影關係的不懈探索與追索。中國戲劇（戲麯）深度關涉中國傳統，而電影雖是舶來品，但已然落地生根。二者的關係往往會轉換為虛（寫意）實（寫實）問題。鄭大聖認為：劇場更實在，是在第一現場同步發生的能量對流，而電影隻是呈現真實感，是關於真實的幻相。他的看法值得重視。還有一點特彆有意思：他們傢族的傳統是不刻意乾涉下一代的人生道路與藝術選擇，也不會對親人之間的藝術創作進行交流，“最深層的交流就是不交流”。

幾代人的電影史，也是一段中國史。

三代人的故事，一次访谈、几份自述、几篇文章，构成了这本书，也构成了一个时代。 在这本书中，那个链接起三代人的关键词叫做【电影】。 书开篇先是以作者和郑大圣导演的访谈为引子，讲述了家里几位长辈的身份，以及自己是如何受到家人影响步入电影行业的。在这一部分里，郑大...  

最初想读这本书可能最大的原因来源于郑大圣导演，而并非令堂黄蜀芹和他的外祖父黄佐临。大概是在18年的时候，郑大圣导演第一部在院线公映的电影《村戏》让我看的入迷，让我开始了解这位导演背后的故事，于是，又补看了郑大圣的《天津闲人》《廉吏于成龙》《王勃之死》等影片，...  

撰写序言时，恰值2022年秋去冬来的一个夜晚，耳边聆听的，是生祥乐队的专辑《野莲出庄》；而写本书后记的今晚，正处2023年的初夏，远处是南京既繁华而又时常宁静得只能听见法国梧桐叶落声的中山北路，此刻耳边聆听的，是蒙古族民歌歌者乌仁娜的第一张专辑《听风的歌》。 无论是...  

这本书名如其文，就是讲述一个三代同为电影人的家族故事。 书中主角有三位，分别是郑大圣、以及他的母亲黄蜀芹与祖父黄佐临。对于我们非电影行业从业人员来说，可能这三个人都有点陌生，但实际上三位都是很有名的电影人，尤其是黄蜀芹和黄佐临，在中国电影史上也是很有分量的存...