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對綫性敘事的中斷和迴避造成瞭統攝文本的單一故事的缺席。敘述者隱匿自身，既是對傳統權威角色的消解，也是為瞭讓山川、河流、海洋與棲居其中的“普通人”或“無名者”自主地發聲與言說。於是便有瞭無數的聲音和言語，由自然、人、動物、曆史片段、虛構故事所構成的血肉豐滿的眾聲喧嘩。在“公園”一章中（公園是“微型世界”中的“微型世界”）敘述者用比喻與聯想的方式，將前幾章所細緻描繪的海洋、山川、瀉湖等意象重新喚醒，通過這種修辭關係傳達瞭他的觀點: “微型世界”能越齣其現實疆界的範圍，達到一種包羅萬象的神奇狀態。這需要一種獨特的目光來達成，一種曆史與文化的博學目光，敘述者的目光。這目光反過來又能間接勾勒齣它主人的形象（見文前所引的博爾赫斯段落）於是，“微型世界”既是一個濃縮的宇宙之縮影，也是一幅高明的自畫像。

最近看到網友吐槽，某編輯把稿子裏“意大利港口城市的裏雅斯特”這句話圈除瞭“的”字。這位編輯非常需要看看《微型世界》啊。的裏雅斯特正是這部作品的心髒，散開的脈絡通嚮意大利各處，潟湖森林，山脈高原，鹿鳴犬吠，風水雲天，描寫細緻有情。自然風光與人文曆史如何巧織，極見作者文筆和思維。拜倫有句話：“汝乃世界之花園。”“花園”的含義就是有風景，也有設計和精心的布置，這是意大利的特色。對於身為意大利人的作者而言，他長年棲身其中且為這國這地的絲絲變化而牽縈，更多瞭對這美逝去的人生嗟嘆與對糾葛沉浮的族群關係的省思。

有些書是衝著譯者去讀的。

馬格裏斯是歐洲極具代錶性的文化哲人，作品極難界定，卻又令人深深迷戀。《微型世界》更是如此。他寫自己的故鄉，寫亞得裏亞海往事，寫古老的神話，寫在林間空地飲水的鹿，寫載滿城市記憶的公園，到頭來你會感覺，中歐的這一方土地，比一個世界還要豐富

失望。本以為Microcosmi具有深入到時空與普世的哲學內涵，其實是雞零狗碎拉傢常的“微型”筆記雜燴，啓示性的句子也比較陳詞濫調。叫“雜話世界”“筆記世界”也許更閤適。

很多年前，偶然在图书馆借阅了简·莫里斯的《的里雅斯特》这本书，虽然对这本书如今已经记不太起，但这个地名给我印象还是很深，以至于现在很多网站的资料，地区填写还是的里雅斯特（可能是看完书注册的至今未改）。 因此对于我来说，这位来自的里雅斯特的作家马格里斯就更不能...  

行文风格僵硬，过分直译， 优点是保留了洋味，缺点是读起来很拗口。有一句说，“咖啡馆里那些假喝咖啡者” 我就纳了闷了，什么叫假喝咖啡者，什么叫真喝咖啡者啊， 我们讲汉语讲了这么多年，谁这么说话啊？ 语言解包远未彻底……任重道远啊。 中间还有错别字，有一页上“...  

很喜欢浙江大学版的《的里雅斯特》，无意翻起书架上的《微型世界》，竟讲的也是的里雅斯特的故事，一读，三十页，偶有出彩（译文要是好的话应该页页都出彩），坚持不下去了。完为译者的努力打了个还行，这样的译文实在恭维不起来，抱歉得很。另外，坚持读完全书的高手请...  

当你翻开书的时候，就已经启程了，就像在火车上，在宾馆里或在路上，带着极少的几样行李，你谁也不是，不能留下任何个人的痕迹，在那种隐姓埋名的安然状态里，你可以摆脱自我束缚，就像摆脱外面包裹的一层皮。 哈哈，我多么渴望我也能写出上面这样的文字，这是意大利作家克劳迪...  

如果你抱着猎奇的想法想要对其一窥究竟，那请你趁早收手。这不是本畅销书，没有你想要的惊险情节、刺激场面。在我眼里，这就是一部描述作家身边生活和历史的书，它娓娓道来，不断变换着主角和场景，细致入微地描绘着生活的图景和生存的哲理。 我很嫉妒作家所在生活的自然环境，...