圖書標籤: 梵高   

喜歡 大藝術傢係列：梵高VANGOGH 的讀者還喜歡

最近看完兩本Hightone齣版的畫冊，印刷、裝幀和排版設計都很熨帖細膩。 喜歡看早期作品，比起成熟期作品的名氣，畫傢的早期作品多瞭一些野勁，多瞭一些在藉鑒彆的學派和探索自己風格時忽左忽右的不穩定。 想說說梵高的《白楊樹佇立的小路》，書裏說這幅畫“標誌著他從黑暗調的荷蘭時期過渡到更加明亮的法國印象主義時期”，畫裏既有鋪底時暗色調的樹林和土地，也有他把畫作到法國後為樹梢、天空、林中空地輕輕塗抹更加明亮的色彩。 這幅畫已經是梵高進入公共收藏視野的作品之一，嚴格意義也不算是早期作品，但我作為門外漢，看著梵高從這幅畫之後越來越多地實踐色彩的交響，順著時間軸看下來很是驚喜。 還有那些和提奧往來的信，有一封僅僅是寫信告訴他海的顔色是怎樣的，但有一句話特彆動人，“這裏不淒涼，不熱鬧，隻是美”。

最近看完兩本Hightone齣版的畫冊，印刷、裝幀和排版設計都很熨帖細膩。 喜歡看早期作品，比起成熟期作品的名氣，畫傢的早期作品多瞭一些野勁，多瞭一些在藉鑒彆的學派和探索自己風格時忽左忽右的不穩定。 想說說梵高的《白楊樹佇立的小路》，書裏說這幅畫“標誌著他從黑暗調的荷蘭時期過渡到更加明亮的法國印象主義時期”，畫裏既有鋪底時暗色調的樹林和土地，也有他把畫作到法國後為樹梢、天空、林中空地輕輕塗抹更加明亮的色彩。 這幅畫已經是梵高進入公共收藏視野的作品之一，嚴格意義也不算是早期作品，但我作為門外漢，看著梵高從這幅畫之後越來越多地實踐色彩的交響，順著時間軸看下來很是驚喜。 還有那些和提奧往來的信，有一封僅僅是寫信告訴他海的顔色是怎樣的，但有一句話特彆動人，“這裏不淒涼，不熱鬧，隻是美”。

最近看完兩本Hightone齣版的畫冊，印刷、裝幀和排版設計都很熨帖細膩。 喜歡看早期作品，比起成熟期作品的名氣，畫傢的早期作品多瞭一些野勁，多瞭一些在藉鑒彆的學派和探索自己風格時忽左忽右的不穩定。 想說說梵高的《白楊樹佇立的小路》，書裏說這幅畫“標誌著他從黑暗調的荷蘭時期過渡到更加明亮的法國印象主義時期”，畫裏既有鋪底時暗色調的樹林和土地，也有他把畫作到法國後為樹梢、天空、林中空地輕輕塗抹更加明亮的色彩。 這幅畫已經是梵高進入公共收藏視野的作品之一，嚴格意義也不算是早期作品，但我作為門外漢，看著梵高從這幅畫之後越來越多地實踐色彩的交響，順著時間軸看下來很是驚喜。 還有那些和提奧往來的信，有一封僅僅是寫信告訴他海的顔色是怎樣的，但有一句話特彆動人，“這裏不淒涼，不熱鬧，隻是美”。

最近看完兩本Hightone齣版的畫冊，印刷、裝幀和排版設計都很熨帖細膩。 喜歡看早期作品，比起成熟期作品的名氣，畫傢的早期作品多瞭一些野勁，多瞭一些在藉鑒彆的學派和探索自己風格時忽左忽右的不穩定。 想說說梵高的《白楊樹佇立的小路》，書裏說這幅畫“標誌著他從黑暗調的荷蘭時期過渡到更加明亮的法國印象主義時期”，畫裏既有鋪底時暗色調的樹林和土地，也有他把畫作到法國後為樹梢、天空、林中空地輕輕塗抹更加明亮的色彩。 這幅畫已經是梵高進入公共收藏視野的作品之一，嚴格意義也不算是早期作品，但我作為門外漢，看著梵高從這幅畫之後越來越多地實踐色彩的交響，順著時間軸看下來很是驚喜。 還有那些和提奧往來的信，有一封僅僅是寫信告訴他海的顔色是怎樣的，但有一句話特彆動人，“這裏不淒涼，不熱鬧，隻是美”。

最近看完兩本Hightone齣版的畫冊，印刷、裝幀和排版設計都很熨帖細膩。 喜歡看早期作品，比起成熟期作品的名氣，畫傢的早期作品多瞭一些野勁，多瞭一些在藉鑒彆的學派和探索自己風格時忽左忽右的不穩定。 想說說梵高的《白楊樹佇立的小路》，書裏說這幅畫“標誌著他從黑暗調的荷蘭時期過渡到更加明亮的法國印象主義時期”，畫裏既有鋪底時暗色調的樹林和土地，也有他把畫作到法國後為樹梢、天空、林中空地輕輕塗抹更加明亮的色彩。 這幅畫已經是梵高進入公共收藏視野的作品之一，嚴格意義也不算是早期作品，但我作為門外漢，看著梵高從這幅畫之後越來越多地實踐色彩的交響，順著時間軸看下來很是驚喜。 還有那些和提奧往來的信，有一封僅僅是寫信告訴他海的顔色是怎樣的，但有一句話特彆動人，“這裏不淒涼，不熱鬧，隻是美”。