圖書標籤: 木心  陳丹青  迴憶錄  中國文學  文學  理想國  雜文  現當代文學   

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“木心既零落，山竅空呼號。” 落淚瞭呀。

早年讀托爾斯泰三死，覺得筆法枯老，訓諭先行；這次找來伊凡伊裏奇之死來讀，果然是直見性命。丹青老師寫木心先生的死，心裏想著伊凡伊裏奇的吧。起初也是那樣凝重地密密地塗抹，寫著寫著筆觸就柔軟瞭，寫到傑剋遜高地那篇，文字鬆散開來，近乎一抹晚霞瞭。

死亡，如何對待死亡是我們一生需要去感知去學習的命題。陳丹青和木心亦師亦友，說不清楚是誰成就瞭誰，一個教會瞭一個年輕人許多的知識文化，一個讓他在死後在文壇聲名鵲起。正是這樣的關係，讓陳丹青麵對木心的衰老，死亡會那樣的冷靜又是那樣的不能自控。麵對病床上的木心，他拿起畫筆，畫一個老人的日漸衰亡，他甚至覺得木心像一個孩子，他終於可以摸摸他的頭像一個長輩一樣。在木心死後，他好幾次恍惚看見木心的魂魄，是嗎，那是木心嗎，或許是木心又有瞭什麼絕妙的句子無人欣賞呢。更讓人感動的是木心葬禮當天從各地趕來的讀者，作為一個一直以來遊離於中國文壇的作傢，木心的中國的讀者並不多，但那天有許多青年奔赴這場葬禮，是第一次見麵也是最後一件見麵。值得注意的是，木心的文學成就斐然 ，可他還是一個畫傢，一個創新的作傢。

早課：陳丹青《張岪與木心》，追思是可以的，流水式抒情和追悼部分的細節有點過瞭（更像內部翻閱，尤其配圖），再大的傷痛，在不停書寫的細節裏隻會流淌掉，什麼都不能過度消費，無論木心的纔華和木心逝世的傷痛，不能為一個人去搬一個時代過來，時代會過去，厲害的人自然會留下來。木心應該沒有那麼多話說，否則應該早就在場，那就是陳丹青說多瞭。木心給陳丹青改的名好啊，岪，康熙字典，1、山麯岪；2、山脅道。

早課：陳丹青《張岪與木心》，追思是可以的，流水式抒情和追悼部分的細節有點過瞭（更像內部翻閱，尤其配圖），再大的傷痛，在不停書寫的細節裏隻會流淌掉，什麼都不能過度消費，無論木心的纔華和木心逝世的傷痛，不能為一個人去搬一個時代過來，時代會過去，厲害的人自然會留下來。木心應該沒有那麼多話說，否則應該早就在場，那就是陳丹青說多瞭。木心給陳丹青改的名好啊，岪，康熙字典，1、山麯岪；2、山脅道。

讲述了他与木心的相遇相识、相惜。 张岪，是木心给陈丹青取的另一个名字，取自陈丹青母亲的姓。岪乃崎岖不平之意。 死亡本身不可怕，直述死亡是需要强大的内心作支撑的。一很特别的读书感受：陈丹青从开篇，平铺直叙木心临终前的种种细节，没有任何的煽情与铺垫，他的语言、文...  

想像著生命的另一種溺愛：木心還活著。 閒散的繪筆回到烏鎮，木心與陳丹青接肩的青銅般光影正投落光陰的鏡頭里，寬容的水面正承受著史詩的倒影。 情感的並蒂往往就是兩派文脈的交匯，相互撞擊、各自沖蝕，最後化作地心沈澱，此彼不分，妳成了我的腰椎，我成了妳的臉門。 理想的...  

人的情谊，再久长，数年、数十年，总归开初那段最是金不换。 这是陈丹青在《孤露与晚晴》中的句子，我很喜欢，最初读到时，约在二〇一四年初。那时，木心的十数册文集和由陈丹青所笔录的两厚册《文学回忆录》，皆已出版。差不多也是在同一年，我在陈丹青的《草草集》中读到了他...  

木心曾想象自己的读者，老的、少的，高的、矮的，胖的、瘦的，美的、丑的，富的、贫的……在他重启写作三十五年后的今天，两千多名读者从天南海北赶来，只为共赴一场与木心有约的文学之旅。木心以文学书写对峙“语境”，他的写作本身，就是“语境”。 撰文 |何安安 从前的日色...