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其實隻讀過其中國木田獨步的《窮死》，人隻能看懂自己懂的部分。

80年代纔有的經典翻譯和用心選篇，也是我兒時最早接觸日本偌多作傢的契機。大庭美奈子的《三隻蟹》，深澤七郎的《楢山節考》與三浦哲郎的《忍川》，都是如今想來仍令人震顫的經典。

我把這本送給瞭17歲時候的戀人，她是個迷人的小妖精，從此再無聯絡

文潔若的偏見在選集裏麵錶現的很明顯，序言部分把日本小說歸於現實/浪漫的思路雖中庸倒也無可非議，但編者的意識形態統領在選材之上，對底層寫實過分強調，篇目大都是童工、工匠、破落文人的悲慘敘事，還夾雜一些勸善懲惡的道德小說，很多非典型性作品並不能很好反映作傢的風格或時代文風，小說後半部完全是共産主義作傢的控訴作品。全集似乎是明治末到昭和初，“紅露文學”兩位大傢雅俗共賞的世俗作品沒有涉及，森鷗外及其後泉鏡花一輩的真正唯美風格更無摘選，而最代錶日本文學的私小說在選集裏也不經典。作為入門選集來講十分失敗，但還慶幸在泥沙俱下的情況下觸碰到瞭一點白樺派文學的端倪，有幸能發現有島武郎、武者小路實篤兩位先生的作品，僅以此為引而繼續涉獵深讀吧，

我媽那。繼承的。

如果不是以前看过优秀的日本文学，我可能不会意识到这个选集是多么的糟糕。 并不是说其选取的作者不好，或他们的作品不好，而是选集本身选取的标准糟糕。 不知道是不是那个时代使然，里面几乎全部都是悲情类的作品，每一篇都好似重复阿信的故事。童工、可怜的女人、被地主剥...

如果不是以前看过优秀的日本文学，我可能不会意识到这个选集是多么的糟糕。 并不是说其选取的作者不好，或他们的作品不好，而是选集本身选取的标准糟糕。 不知道是不是那个时代使然，里面几乎全部都是悲情类的作品，每一篇都好似重复阿信的故事。童工、可怜的女人、被地主剥...

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如果不是以前看过优秀的日本文学，我可能不会意识到这个选集是多么的糟糕。 并不是说其选取的作者不好，或他们的作品不好，而是选集本身选取的标准糟糕。 不知道是不是那个时代使然，里面几乎全部都是悲情类的作品，每一篇都好似重复阿信的故事。童工、可怜的女人、被地主剥...