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從主題角度看，它們共享瞭一個概念“惡心”。小說中有直白的錶達，比如“世界上有許多人莫名其妙心情不佳”，像是攜手步入瞭更年期（《女孩，為什麼哭泣》）。此外，作傢通過各類物像營造“惡心”的氛圍，比如楊泊的生活是不體麵的，他的“房間裏有一種凝滯的酸臭的氣味，它來自人體，床鋪和床鋪下麵的搪瓷便盆”（《離婚指南》）。惡心在蘇童這裏不僅是一種心緒，同時錶徵瞭存在主義哲思。其次，蘇童的小說從結構上看，往往伴隨著情節突轉，以此錶現生命的無常和失序。例如，“小媛後來的厄運就是在聲譽鵲起下慢慢開始的”（《象天使一樣美麗》）與之相伴的是讖語似的對白“我不死。我纔十歲。你纔會死呢。你馬上就要死瞭。”（《木刻收音機》）總而言之，蘇童的小說氣質陰鬱，四處飄蕩著存在主義哲學的影子。

從主題角度看，它們共享瞭一個概念“惡心”。小說中有直白的錶達，比如“世界上有許多人莫名其妙心情不佳”，像是攜手步入瞭更年期（《女孩，為什麼哭泣》）。此外，作傢通過各類物像營造“惡心”的氛圍，比如楊泊的生活是不體麵的，他的“房間裏有一種凝滯的酸臭的氣味，它來自人體，床鋪和床鋪下麵的搪瓷便盆”（《離婚指南》）。惡心在蘇童這裏不僅是一種心緒，同時錶徵瞭存在主義哲思。其次，蘇童的小說從結構上看，往往伴隨著情節突轉，以此錶現生命的無常和失序。例如，“小媛後來的厄運就是在聲譽鵲起下慢慢開始的”（《象天使一樣美麗》）與之相伴的是讖語似的對白“我不死。我纔十歲。你纔會死呢。你馬上就要死瞭。”（《木刻收音機》）總而言之，蘇童的小說氣質陰鬱，四處飄蕩著存在主義哲學的影子。

離婚都離不成的人，悲哀……

離瞭就好瞭？彆扭想找，無處不在。

離瞭就好瞭？彆扭想找，無處不在。

如果你心情不好，那么千万别看苏童的小说，看了会让你感觉人生更没有希望；如果你心情好，那么也千万别看苏童的书，看了会让你的变得心情极差。所以读他的书是很艰难的一件事，得选择一个可以承受的时间，不是因为别的，就是太压抑，感觉头顶上的天随时有可能‘轰隆’一声塌下...  

杨泊，一个在现实的灰暗里惶惶不可终日的人。他想离婚，几经折磨。他厌倦柴米油盐，厌倦被生活的钝刃磨去神采的妻子和尚懵懂的孩子，连同日复一日单调乏味的日子被扔进恶臭浓稠的泥沼，在原地踏步，裹挟着恶意不断被侵蚀，吞噬。生活从平淡渐渐走向无趣、厌烦，他想逃离，但妻...  

杨泊，一个在现实的灰暗里惶惶不可终日的人。他想离婚，几经折磨。他厌倦柴米油盐，厌倦被生活的钝刃磨去神采的妻子和尚懵懂的孩子，连同日复一日单调乏味的日子被扔进恶臭浓稠的泥沼，在原地踏步，裹挟着恶意不断被侵蚀，吞噬。生活从平淡渐渐走向无趣、厌烦，他想逃离，但妻...  

杨泊，一个在现实的灰暗里惶惶不可终日的人。他想离婚，几经折磨。他厌倦柴米油盐，厌倦被生活的钝刃磨去神采的妻子和尚懵懂的孩子，连同日复一日单调乏味的日子被扔进恶臭浓稠的泥沼，在原地踏步，裹挟着恶意不断被侵蚀，吞噬。生活从平淡渐渐走向无趣、厌烦，他想逃离，但妻...  

看完这本书，没觉得杨泊的老婆朱芸，和勉强算是第三者的于琼惹人厌恶，倒是主角这个男人，看完之后像畅饮了水沟里飘着垃圾的污水，恶心的让人想吐。 这个男人，工作上能力不强，家庭上贡献极少，明明没有用处却带着一颗飘荡的，清高的心灵。不屑于与芸芸众生杂乱的生存，需要吃...