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個人更喜歡Schechner的錶演理論。。雖然不同類型的寫作吧

拽就拽吧，誰讓人厲害呢。當然也隻有厲害的人纔有權做一個理想化的人。

非常地thought provoking，而且在critic和artist的視角之間找到瞭一個很好的平衡，但是在把theater和其他不同的藝術形式進行比較的時候有點過於簡單化別的藝術形式，a painter at his/her best paint with his/her whole body too，然後有時候theater as a metaphor/ideal和theater as a reality之間會有模糊的時候，很多時候在講theater at its best的時候更多像在講art at its best，而且重點放在invisible/visible上好像忽略瞭時間和其他在戲劇的surface本身上的元素

看英文看得心纍，不過有很多東西還是蠻有感觸的

非常地thought provoking，而且在critic和artist的視角之間找到瞭一個很好的平衡，但是在把theater和其他不同的藝術形式進行比較的時候有點過於簡單化別的藝術形式，a painter at his/her best paint with his/her whole body too，然後有時候theater as a metaphor/ideal和theater as a reality之間會有模糊的時候，很多時候在講theater at its best的時候更多像在講art at its best，而且重點放在invisible/visible上好像忽略瞭時間和其他在戲劇的surface本身上的元素

终于盼到了《空的空间》的再版，读过后我认为最后一章“直觉的戏剧”最为精彩，有关“戏剧=RRA”（Repitition,Representation,Assistance）的论断很有独创性，对当代戏剧也很有启发意义。内容无需多说，结尾童道明的评论已很详尽。只是感觉这个版本的中文翻译差强人意，多处语...

布莱希特是这个时代的关键人物。今天所有的戏剧作品都或多或少跟他的论断和成就有关系。我们可以直接来看他发明的那个词：间离。 作为“间离”之父，布莱希特必将被载入史册。他刚开始做戏的时候，统治德国戏剧的是自然主义和歌剧式的巨型总体戏剧—靠狂轰滥炸让观众忘情，彻底...  

在只看过两遍书的情况下，必然谈不出很深刻的东西，我自己也不是一个深刻的人。我坚持认定，一切深刻道理都可以在日常生活中寻到依据。我深入参与的剧场排练，用一根手指就可以数出来，我觉得残疾人都做得到。显而易见，杨心彦的《恋爱中的肖邦》剧组成为我为数不多的珍贵剧场...