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這部後期作品集很老辣，鈍刀子一樣。也能體會很多張愛玲粉絲不喜這部的原因。她放棄瞭年輕時喜歡的紅綠參差的“傳奇”筆法，屏退浮華，更加偏嚮於西方現實主義甚至於極簡主義，讀著竟讓我想到卡佛、安·比蒂，以及那個時代流行的《紐約客》雜誌故事等等（也許當時她有意識也想以短篇打進歐美文壇？）。唯有張愛玲“蒼涼”的內核是不變的。

小艾是苦的，五四遺事是慣常的可笑意味，色戒非常驚心動魄，怨女是金鎖記的補充說明。浮花浪蕊可以想象當時她齣去的曆程。同學少年都不賤，在大學時應該是看過，現在再讀，根本不信自己看過，簡直觸目。

讀完第三本。讀張愛玲，應以每日至多一個時辰為限，少則意猶未盡，不過癮；多則萬念俱灰，失瞭魂。

有幾篇故事沒讀完……就不浪費時間瞭

《小艾》和《怨女》都是底層人想要擺脫現狀，事後纔發現更糟糕。《同學少年都不賤》是真非常貼切時下現實瞭。那些擲地有聲的句子與色彩的對比描寫讓人看瞭狂喜。

说起来张爱玲的作品被小资读者奉为圣经是挺无辜的事，“小资”追求的是一种极度私人化的书写方式，和日本的“私小说”有些神似，而张爱玲所抒写的则大多是个人在时代背景和伦理关系网中的挣扎，所以她才会在作品中不厌其烦地交代“清朝到底亡了国”、“内地乱了二十多年”、“...  

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