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整本书看下来非常有意思。杨导有幸赶上了一个较为开明、开放的时代，同时个人身份又为拍摄提供了诸多便利，这是电视剧成功的先决条件。 除此之外，更重要的是杨导极高的审美标准和强大的执行能力。敢于“媚俗”又拒绝沦为“低俗”，大俗中又透露着大雅，源于导演对作品风格的严苛把控。一年之内排期误差不超过两日，让今天很多顶级团队也难以望其项背（尤其是在创造性领域）。堪称管理和执行的典范，甚至有点社会主义版工业化味道。 杨导虽然内心坦荡，但从书中也能看出一些远近亲疏。章老师身上已经隐隐能瞧出今天的影子，迟老师也确实称得上温润如玉。 其实，杨导在《西游记》中并没有留下太多的个人风格，反而更多凸显出一种时代和民族的气息——在沉重、压抑的五行山下，永远有一只仰望天空，嚼铁饮铜，日复一日盼着取经人出现的猴子。

【在 @雨枫书馆 翻书709】偶然关注到西游记摄像师王崇秋的微信公众号（chongqiuxy），几乎隔一段时间就会看看更新的内容。然后得知王老师这本珍藏版出版了，就赶紧买来看了。全书分上下两篇，上篇讲述了杨洁导演《西游记》的酸甜苦辣，这部分在2012年底出版的《敢问路在何方 : 我的30年西游路》已经读过，杨导的真性情给我留下深刻的印象。53岁接下这个任务，历经六年艰辛拍完，十年后再拍续集已经是70岁是人了。下篇是王崇秋回忆如何与杨导结缘，如何与她妇唱夫随拍摄西游记，重点解密了如何一台摄像机拍摄82版西游记，正是这些土办法及其主创团队显示出的创造力，才使这部神魔剧成为经典。虽然王老师对拍摄中的瑕疵多次表示遗憾，但是瑕不掩瑜，这部剧仍然是几代人心目中的经典。最后附录两篇杨导去世后王老师写给妻子

比起伟大更多是心酸

整本书看下来非常有意思。杨导有幸赶上了一个较为开明、开放的时代，同时个人身份又为拍摄提供了诸多便利，这是电视剧成功的先决条件。 除此之外，更重要的是杨导极高的审美标准和强大的执行能力。敢于“媚俗”又拒绝沦为“低俗”，大俗中又透露着大雅，源于导演对作品风格的严苛把控。一年之内排期误差不超过两日，让今天很多顶级团队也难以望其项背（尤其是在创造性领域）。堪称管理和执行的典范，甚至有点社会主义版工业化味道。 杨导虽然内心坦荡，但从书中也能看出一些远近亲疏。章老师身上已经隐隐能瞧出今天的影子，迟老师也确实称得上温润如玉。 其实，杨导在《西游记》中并没有留下太多的个人风格，反而更多凸显出一种时代和民族的气息——在沉重、压抑的五行山下，永远有一只仰望天空，嚼铁饮铜，日复一日盼着取经人出现的猴子。

杨导演性格非常偏激，将顾问、领导都视为干涉她创作自由的“掣肘者”，批评意见一概拒绝，总揽创作的一切方面——比胡金铨导演还要夸张，胡导还根据朋友的看法改剧本呢。我注意到一点：在介绍《西游记》开拍前的准备的时候，杨导基本没有提到如何打磨剧本，培训演员研读原著等，所以六小龄童扁平化理解《西游记》的问题不是他一个人的问题。电视剧《西游记》的戏曲风格已经决定了人物和情节塑造就是扁平的，六小龄童只是在这条路上越走越远，最终被崇尚多元阐释的时代甩开了而已。相对杨导的抒情回忆和牢骚，杨导爱人王崇秋讲的很多“土法炼钢”——克服物质条件限制充实摄影技巧的内容更有参考价值。