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不是很喜歡森鷗外的小說。每次看到結尾都有一種“啊，這樣就完瞭啊”的感覺，總顯得那般倉促，而且缺乏戲劇張力。尤其錶現在《雁》之中，那種男女主人公從未搭話的遺憾感受讓我很不舒服。小說往往引齣很多話題，但卻沒有對這些話題進行深入的剖析，不是很習慣瞭。

從文學史的角度來講，森鷗外對於女性心理的描寫是非常超前的，《雁》最為典型。要知道當時文壇上對於女性的描寫基本上是外部描寫，幾乎沒有作傢能夠像鷗外一樣從某種病態心理學的角度切入描寫女性心理。即便是號稱以心理描寫見長的《浮雲》，其中女性角色的刻畫也基本停留在性格層麵而已。當然，鷗外對於女性的關注自他留學德國時就已經萌發，他的日記中曾記載德國鄉間少女毫不扭捏地嚮他藉帽子賞玩，他又作漢詩數首描寫德國底層女性的生活，在小玉的身上能夠看到這些大方勇敢的西方女性的投影。

山椒大夫 雁 譯得北方氣息很重orz

<雁>好看,其他的無論如何也不來電啊!淚.

當年我還看過這本很操蛋的小說，GOD我都忘瞭！男主角就是典型的逃避型的渣人！我擦日本文學裏這種混蛋太多瞭不一而足，最悲慘的是這還是一種美.......

前年听说森鸥外是日本现代文学的“大文豪”，因为翻开了森茉莉的《甜蜜的房间》。感叹能养出这样一闺女，该是个怎样的爹。读罢这几篇小说，果真是位厉害的爹，起码文学造诣绝对一流。第一篇《舞姬》我读时有种强烈的陀思妥耶夫斯基的感觉，但我并不是多喜欢陀思妥耶夫斯基，好...  

在鲁迅文学中，《伤逝》不但是唯一的一篇恋爱小说，也是谜一般存在的作品。茅盾曾经评价，“《伤逝》的意义，我不大看得明白，或者足在说明一个脆弱的灵魂（子君）于苦闷和绝望的挣扎之后死于无爱的人们的而前。” 作品讲述了男子涓生向一个名叫子君的女孩求爱，两个青年无视...  

他曾是一个品行端正的人，学术、政绩斐然，可他不快乐，他不想要这一切，他只是为了让别人看到他的优秀，让他和母亲可以在别人眼中成为佼佼者，他觉得，他被束缚了。后来，他成了爱情的追求者，与舞姬坠入爱河，离开了母亲，离开了曾经的一切，只有一个好朋友还牵连着他和过去...