图书标签: 卡尔维诺  文学理论  意大利  文学  外国文学  伊塔洛·卡尔维诺  文学评论  美国讲稿   

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搞得二十世纪有一种中世纪的情怀……

爱就是时间，是一步步变得具体的时间

卡尔维诺对轻盈的追求是自觉的，包括减轻词语的重量；叙述细微因素或抽象思维；象征意义的‘轻’的形象。王小波作品中的某些特征应该是来源于此/ 他的目标之一是把文学扩展成包括人类学、人种学和神话等在内的一门学问。 对速度的追求、个人的性格、实验的性质以及不相信唯一世界的绝对性使卡尔维诺更加偏爱短篇小说的形式。他表达自己对博尔赫斯的喜爱，认为博氏创造了一种乘方与开方的文学。（博氏的简洁、精确、复杂、幻想性、哲学性、探索性这些特征也符合他在本书中所讲的对于文学的看法 卡尔维诺把作者分为两派：火焰和晶体；火焰是从噪音到有序，晶体是自我编制系统（博尔赫斯属于此类）。这是两种消耗方式，两种道德象征，两个绝对（他认为城市这个形象比火焰和晶体更为复杂，其作品含义最丰富的是《看不见的城市》

卡尔维诺对轻盈的追求是自觉的，包括减轻词语的重量；叙述细微因素或抽象思维；象征意义的‘轻’的形象。王小波作品中的某些特征应该是来源于此/ 他的目标之一是把文学扩展成包括人类学、人种学和神话等在内的一门学问。 对速度的追求、个人的性格、实验的性质以及不相信唯一世界的绝对性使卡尔维诺更加偏爱短篇小说的形式。他表达自己对博尔赫斯的喜爱，认为博氏创造了一种乘方与开方的文学。（博氏的简洁、精确、复杂、幻想性、哲学性、探索性这些特征也符合他在本书中所讲的对于文学的看法 卡尔维诺把作者分为两派：火焰和晶体；火焰是从噪音到有序，晶体是自我编制系统（博尔赫斯属于此类）。这是两种消耗方式，两种道德象征，两个绝对（他认为城市这个形象比火焰和晶体更为复杂，其作品含义最丰富的是《看不见的城市》

這次重讀時我給此書較差的評價，“差”的並不是卡爾維諾的思想，而是這個翻譯版本有很多問題。這也是我第一次將文藝理論性的作品進行兩個版本的互照對讀，深深感到譯本極可能將讀者引入另外一個方向。我參照的另一個版本是黃燦然先生譯的，也叫《新千年文学备忘录》，萧的译本在很多理论阐释上过于模糊，不确切，甚至可能误导读者，且读起来有些地方实在不通畅。当然，不能一巴掌拍死，裏面有些地方翻译的很好，尤其是引用的文学作品资料。对于卡尔维诺的这部文学讲稿，我建议大家还是多找几个版本看看~

序：现在是1985年，距2000年还有15年。我并不认为，这个时代的来临会引起人们振奋。 [重量] 1、有时候我觉得世界正在变成石头，不同的地方，不同的人都缓慢的石头化，程度可能不同，但毫无例外地都在石头化，彷佛谁都没能躲开美杜莎那残酷的目光 2、任何主观解释都会使神话丧...  

有一回，我读到雅库特人的一则童话故事，它是这样开始的—— “ 一天早上，一个小老太婆起床之后去了她的五头奶牛所在的牧场。她连根带枝完好地挖起一株五棵芽的香草，把它带回家，包在毯子里，放到枕头上。 然后她又出了门，坐下来给奶牛挤奶。突然...  

本应有八篇或者六篇（计划八篇，完成应是六篇，而第六篇没找到，所以这里只得五篇），但因卡氏逝世在1985年9月19日，故而讲稿并未完成。其书是为了在这新的千年里给写作者、其他文艺工作者和小说载体本身以绝大的希望及信心而作。 以下为文学讲稿其一、关于“轻盈”这一主题的...  

把喜欢的句子摘出来。 帕尔修斯的力量永远来自他拒绝直视，但不是拒绝他注定要生活于其中的现实。他随身携带着这现实，把它当作他的特殊负担来接受。 对昆德拉来说，生活之重主要在于束缚，在于公共和私人束缚所形成的密集网络，它愈来愈紧的将我们包裹起来。他的小说向我们展...  

有一回，我读到雅库特人的一则童话故事，它是这样开始的—— “ 一天早上，一个小老太婆起床之后去了她的五头奶牛所在的牧场。她连根带枝完好地挖起一株五棵芽的香草，把它带回家，包在毯子里，放到枕头上。 然后她又出了门，坐下来给奶牛挤奶。突然...