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远处的拉莫


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发表于2024-08-18

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图书描述

“远处的拉莫在看着你,那是你的神。

你存在的每一秒,被痛苦占据的每一秒,他都在看着你。

有时候你可以感觉到他,但一生只有那么几个瞬间。”

《远处的拉莫》是胡迁离世前留下的一组文学作品结集,收录了其自2017年6月开始尝试的一系列“危险的创作”,如中篇小说《远处的拉莫》, 如改编自真实事件的短篇小说《海鸥》,以及他在生命最后一个月里完成却还未及排演的戏剧剧本《抵达》等。对于这段创作过程,胡迁这样写道:“这半年我每休息一段时间后,就会重新尝试不同的越渡,摧毁某种关系进入崩溃边界。酒精是好东西,但直接灌入大脑就不好了。男女情爱的小故事是排遣无聊的,它们无论任何维度都在安全的区域。另一种创作则充斥着危险。”

胡迁赤身赤诚地灼烧自我,将天分和生命力一气呵成转化为语言。这组小说和剧本笔触冷峻干净,读来灰暗,凝重,决绝,荒暴,包容了胡迁在生命最后阶段的隐秘心迹和极致思索,包容了他对文学这件事最认真最虔敬最赤裸的剖白,更包容了对我们所处时代强烈的反思和质疑。他仿佛并没有离开,他只是率先抵达,所有痛苦都化为静默在永恒里的一线光亮,如笔下的拉莫一样,召唤着茫茫人生荒野里我们每一次的跋涉和远行。

本书还特别收录了胡迁生前访谈和完整大事年表。

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【名家推荐】

胡迁是一个满怀尊严的人,从他的眼睛就能知道他不寻常的强烈个性。我想告诉你们,我遇到的胡迁对世界怀有辽远广阔的目光……他是最勇敢的电影人。

——贝拉•塔尔,匈牙利导演

胡迁的小说从我初次读到,就如雷电爆闪着天才的光。他是烈性要用那光焰亮瞎观者之眼,要烫伤人,要让人有真实痛感的。他作品中那超荷的忧郁、愤怒,或正是这个国度里的青年切肤、呼吸、每一毛孔感受到的忧郁。我想一百年后,人们观测这个年代的中国年轻人,他们活在怎样的时光?那时是怎样的一种文明?可能并不总是一个解离的、纷乱光影的、楼盘如蕈菇暴长的、选秀节目和无聊大制作电影充斥的时代,我觉得未来的人们,会拿起胡迁的小说,若有所感地读着。

——骆以军,作家

胡迁的小说,你会感受到那赤诚中所迸射出的破坏力,你会获得完整和有效的灼伤,纯正的艺术性灼伤,如同佐罗的签名或V字仇杀队的面具,那是胡迁对艺术这片日渐荒芜贫瘠的领土的贡献。他加重了阴影,他校减了速度。他后视镜,他恶作剧,他思无邪。

——鲁敏,作家

胡迁刚写完的新剧本,叫《抵达》。本来我们要一起弄舞台剧,可他孑然前往,率先抵达。他再不会被消解掉,他再不给你们、我们和这个世界,任何一丝消解他的机会。

——章宇,《大象席地而坐》主演

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著者简介

胡迁(1988—2017)

原名胡波。作家,导演。

出生于山东济南,毕业于北京电影学院导演系。

台湾第六届华文世界电影小说奖首奖得主。


图书目录


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用户评价

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向死亡崇拜说声no。胡迁的电影也好,小说也罢,总是阴暗得让人哭笑不得。如果这也能叫好的小说,那世上最好的小说家应该是穷街窄巷里的怨妇。逐梦演艺圈也好,大象席地而坐也罢,死亡和权力都是光鲜的表皮,底下空无一物。

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胡波的文字表现力显然比影像表现力强,平实的文字便写出了野蛮、生猛和荒诞,且很有力量感。对世间的愤怒和反抗是贯穿胡波创作的母题,活得不清楚死也无意义,人生之路真是一趟“他妈的”。《抵达》里抵达不了的山脚恍若《大象》里未到达的满洲里。

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胡波的文字表现力显然比影像表现力强,平实的文字便写出了野蛮、生猛和荒诞,且很有力量感。对世间的愤怒和反抗是贯穿胡波创作的母题,活得不清楚死也无意义,人生之路真是一趟“他妈的”。《抵达》里抵达不了的山脚恍若《大象》里未到达的满洲里。

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其中的大部分短篇胡迁已在one 一个app上连载。这本书多了一些访谈录和剧本《抵达》。文学是很安全的出口,写作是危险的越渡。抛去胡迁死去的背景,他的作品也比同期的许多作家独特的多。通读后觉得他的三部文本包括他的电影里想传递的的东西其实有一个较为一致的维度:“所有自以为幸运的事物都是通向另一个黑洞的开始”也如电影里想表达的那样“你可以看到那边那个地方,你想那边一定比这边好,但你不能去,你不去,才能解决好这儿的问题。” 可是待在此处,所有事情就真的会变好吗? 不尽然。btw胡迁小说里的荒暴感是我最喜欢的东西,比较钟意的两个短篇是《祖父》和《海鸥》希望友人喜欢这本书。

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拉莫也许就是满洲里的那头象吧

读后感

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黑暗极简主义。 胡迁的文字,简洁、准确,像手握一把剪刀,利落地划过颈部的皮肤,在模糊的空气中飞溅起几滴鲜血,口子开得更大了,鲜血潺潺地流出,似忘记扭紧的红色油画管。 他笔下的配角人物,简笔描绘,仅仅突出必要特征,高个、穿黄裙子的女孩,仿佛被锁在主角的时空中,...  

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“实际上,这个星球并没有什么路径可走,到处缠满了荆棘,骨头的碎片混在路面上,你总是很疼,但你可以从空气中捕获一丝温暖的东西,是萤火虫一样的东西,你可以在过去获得爱抚,在更遥远的过去获得温存,那些地窖或坟墓一样的地方。你从温暖的坟墓里爬出来,去往冰冷的坟墓,...

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大概是从去年到现在,陆续看完了胡波的几乎所有作品,《大裂》和《远处的拉莫》是世界级的作品,直指存在,这样的作品在这个国家几乎绝无仅有。 很偶然的,去年在四川图书馆,看到他在杂志上发表的一片短篇小说,发表时期是2018年春天吧,我算了下时间,这个时候他已经去世了,...  

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胡迁是我们这个时代少有的那种年轻人,他让我觉得自己很羞愧,看见他就可以听到来自灵魂的质问“你足够尊重你自己吗”。 这个时代的年轻人都在想些什么呢?这个时代的其他人都在想什么?这个时代的人都审视过自己的想法和行为吗? 我一直困惑于这些问题,也从胡迁这里找到了一...  

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胡波的暴力 刺痛我的,是胡波作品中的暴力,而不是丧。丧,没有力量。这与作品总给我的力量感相悖,这种力量感来自于具体而狭隘的憎恨、愤怒、厌恶和恶毒,当然还有最直接的暴力。我笼统地将这些不同层面的东西也归于“暴力”,胡波的暴力刺痛了我。但不是说胡波唯一的特质是暴...  

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