图书标签: 电影  侯孝贤  台湾  随笔  影像  知识类-摄影/摄像  新星出版社  社科   

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——“戏剧性是你越理解生活的底层跟结构、规律、标准程序，越容易看到戏剧性。”

看完侯导的谈电影新书《恋恋风尘》，很落地的拍电影事情，小津，布列松，电影美学，思考，调度，摄影，剪辑，选角到题材都谈了侯导独有的一些见地。尤其讲舒淇，侯导说她很硬，在台中混过，好强，激动的时候，舒大姐会拿椅子腿干架的。千禧曼波还是很棒的一片，侯导跟角，不跟叙事，不搞戏剧冲突。

很受用，过来人的经验之谈，老侯是这种能屈能伸，方法高于想法，带着古风的导演，对布列松、小津的观点，赞同。老侯、王家卫、蔡明亮，这些导演，都是从写通俗剧，拍通俗故事出来，所以当他们转身拍自己想拍的电影，成为文艺大咖时，他们对商业片，通俗故事，也有自己深刻的认知，不是拍不了，是不想再拍那类东西吧。

大学时看过一次侯孝贤的这一份电影讲座，隔了那么久完整才看，体会更深刻一些。内容特别好。他谈到自己后来的电影很少有传统戏剧上的冲突，都是日常。日常其实是一种结构，是密度和质感。小津和侯孝贤都是这样。演员在这个结构里面是再植的活力，对白表情都是真实的，基于日常而非戏剧性的反应。

2018年已读104：这本书是侯孝贤2007年在香港浸会大学做的讲座记录，因而较为口语化。侯导自称是“野人”，因而他谈自己的电影之路与电影美学信念，也有一种区别于科班的“野性”，这种“野”是说并不遵循什么理论与教条，而是注重直觉与感觉。而感觉，正如侯导所说，一方面需要在持续的电影作品中不断实践与修正，而另一方面感觉更是自身人文积累的体现，“整个创作过程就是这样，有时候会有一些发现，有时候会受一些影响。你慢慢才会发现，找到一条自己的路”。很认同天文所说：“创作是从背对观众才开始的。你要背对观众，你的创作才开始”，只需创造而无需迎合，而一旦作品完成，如何接受与阐释是观众的自由。至于谈小津电影的消解戏剧化、平静表面下的暗流等，其实这也是侯导一以贯之的电影美学。

其实我们在童年，在成长的过程中，面对这个世界已经有了一个眼光，是逃不掉的，不自觉的。其实那个时候（童年）已经认识世界了，只是我们还说不清楚，也没有人告诉过我们真正的原因是什么，所以这一段时间就会先隐藏起来。 写实是所有戏剧性的源头。如果违背了生活上的规范、...  

对于资深影迷来说，看这本书，可以让你更加了解侯孝贤，对于非资深影迷来说，看这本书，可以让你主动去了解侯孝贤。 看《侯孝贤谈电影》，一定要对他的电影有了解，才可以在看书的时候，融入到剧情当中，不然可能在谈到剧情的时候，会不知所云。 本书是由七个讲座内容集结而成...  

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1. 我以前在当编剧和副导演的时候，就开始用非职业演员，打架的戏就找工作人员，然后就是朋友的朋友，或者是某某的弟弟、父母，或者无意中认识的别的行业的人。在拍的时候你就会发现一点，镜头假使太靠近，他们就会紧张；假使用轨道往前推，他们会更紧张——所以没办法，只能选...