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望春風


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发表于2024-06-25

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圖書描述

1958—2007,微縮五十年時代變遷,演繹幽微處世情人性。“中國最美的書”設計者陸智昌傾情擔綱設計。

《望春風》是格非獲茅盾文學奬後的首部長篇大作,亦是集其30年文學創作精華的成熟之作。《望春風》具有微縮中國鄉村當代史的意義,在創作過程中備受文壇、媒體和讀者矚目。

對於每一個中國人來說,鄉村是無可迴避的精神源泉。《望春風》完成瞭一次幾乎不可能的返鄉之旅,以迴到“過去”來看“當下”的觀念,餘韻悠長、值得咀嚼的曆史片段,置於時代長河背景的“桃花源”氣象,如“清明上河圖”般娓娓道來的手捲寫法,描繪鄉土中國的活色生香,發見普通人的高貴品質,定格日常生活的瞬間永恒。

“江南三部麯”寫江南,《望春風》則是對江南故事最為專注、集中和徹底的錶達。相對於“江南三部麯”,《望春風》更接地氣,更加沉穩,更有溫度,更多地關注時代洪流下鄉村的人情之美。在對曆史的沉思中,用宏闊又精緻的結構,以及極為老辣純熟的文字,對半個世紀以來的中國鄉村作瞭告彆。同時,為讀者打開一個小小的山口,“仿佛若有光”。

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儒裏趙村,江南一座簡樸而風景如畫的鄉村,號稱祖先是世代簪纓的高門望族。在這裏,似乎天大的秘密都能守得住。浩劫歲月中維持完整,時代變遷中悄然離析。小說刻寫傢鄉的村莊逐漸衍變的復雜過程,通過個人命運、傢庭和村莊的遭際變化,描寫江南鄉村半個多世紀的曆史運動,並展現它可能的未來。

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著者簡介

格非,1964年生,江蘇丹徒人,當代著名作傢、學者,清華大學文學教授,第九屆茅盾文學奬獲得者。著有《迷舟》《相遇》等中短篇小說四十餘篇,《欲望的旗幟》《人麵桃花》《山河入夢》《春盡江南》等長篇小說六部,以及《小說藝術麵麵觀》《小說敘事研究》《文學的邀約》《博爾赫斯的麵孔》等論著和隨筆集多部。


圖書目錄


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用戶評價

評分

前半部分饒有興緻,後半部分索然無趣。

評分

【2017.1.10~1.12】(23.2萬字,393頁)在陷入創作睏境之後的中國先鋒作傢,凡是順利逃亡齣來的,都在風格上給人以巨大驚喜。馬原纔盡、餘華衰朽,格非則愈發渾然天成。這本作品給人以精品的感覺,盡管我再三苛刻的衡量,試圖給四星來抵禦過分的營銷宣傳並留給格非更上層樓提升空間,但最終還是不得不憑著良心給五星。情感剋製樸實,行文乾淨利落,結構細密復雜又不蔓不枝,語言已近純青之境(我險些喪失理智的說“臻於化境”)。每一個人物都是活的,如立眼前,性格各異。寫時代變遷又濃縮在23萬字中著實不易,非節奏調控之大手筆不可為之。邊讀邊做瞭人物關係錶,在人名後麵陸續注上結局,在曆時三天的閱讀中,這些親切的人物逐漸離去、老去、衰敗凋殘,讓我生命的一部分仿佛跟著那個時代而永久的隨風而逝瞭。

評分

前半部分饒有興緻,後半部分索然無趣。

評分

2016年已讀084:格非的鄉村生活圖景,幾十年的歲月蒼茫、劫灰滿目,雖然立根於一個癲狂動蕩、風雨如晦的時代,卻常常有遊離於現實鐵幕之外的虛幻與隔世之感。格非在這本書裏呈現的故鄉,就好像是海上的孤立小島,小島上的每個人“都在奔自己的前程,也在奔自己的死亡”,默默地承受生活的苦難與不幸。而在寫法上則讓我想起奧茲的《愛與黑暗的故事》,打亂時空綫索、紛繁交錯的故事斷片,最終匯成一個圓,迷霧散盡,抵達謎底。近乎夢幻的、重返傢園的結局到底有些虛妄。

評分

最近淚點有點低,讀什麼故事都想掉眼淚。中間反復遷移兜轉的部分,讓人想起波拉尼奧的《地球上最後的夜晚》。結尾太烏托邦瞭,明白為什麼格非說要給點希望,“仿佛若有光”

讀後感

評分

对于小说,能让人轻松读完并不觉得无趣的就是好小说。 故乡,每一天都在发生变化,时代变迁中,故乡,每一个人都再也回不去,无论有着怎样的眷恋,那都只是属于个人臆想中形象的重叠,望春风,每一场春风吹过,有人在死去,有人在新生,有人在离开,有人在归来,这就是格非心中...

評分

江南从来就不是孤立的江南,而是被文人传统熏染出的江南。每一段江南历史的终结,都很难不让人想起旧诗文里关于江南的哀歌。当格非借新作《望春风》重返故乡,在废墟之上嗟叹黍离之悲时,既可以被视作《桃花扇》结尾“诌一曲哀江南,放悲声唱到老”的终结,也蕴含着屈原“目极...  

評分

“我瞻四方,蹙蹙靡所骋。 只有春风在那里吹着。” 牵牵绊绊的一个家,浩浩荡荡的一群人。鸡犬相闻的村庄,不可逆的城市化。这是一个村庄的红楼梦,从一开始的兴旺鼎盛就预示着最后的萧条衰落。有人堕落,有人无限高尚,有人暴富,有人一贫如洗。格非在赵云仙和赵正德的章节...  

評分

“我瞻四方,蹙蹙靡所骋。 只有春风在那里吹着。” 牵牵绊绊的一个家,浩浩荡荡的一群人。鸡犬相闻的村庄,不可逆的城市化。这是一个村庄的红楼梦,从一开始的兴旺鼎盛就预示着最后的萧条衰落。有人堕落,有人无限高尚,有人暴富,有人一贫如洗。格非在赵云仙和赵正德的章节...  

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