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图书标签: 绘画  艺术  构图  潘天寿  中国画  美术  文艺理论  中国   

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言简意赅，要再读的。

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不同时代的画的同样的东西也因为观点思想不同有着不同的内涵。笔法就相当于定律，字帖就是习题。也就是说，我们只有掌握了笔法这个定律以后，再去临摹字帖，就等于把字帖解题了。当我知道原来笔法是这样运用之后，下一次我就可以按照这种笔法熟练地进行书写了

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很小一本，是潘天寿的讲稿整理，所以相对比较口头好读。我不懂国画，但这里头讲构图讲疏密虚实的变化启发很大，甚至有些可直接移植到设计上来。

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说的好像中国画比西洋画高深很多似的。。还是蒋勋的话客观些，中国美术恰好较早过了它的高峰，在近现代进入了较沉滞的阶段。 //起承转结；虚实疏密；没了

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摄影可以借鉴极多，去博物馆看国画也不会一头雾水了。 起承转结，虚实疏密。 无画中寻画，画要留白，人生更要留白。 又暗合道德经，无名万物之母。

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很小很小一本，但读完这个再看国画布局，感觉就不一样了。起承转合，虚实疏密。说来简单的八个字，融入画面来看并不简单。起，要有气势，不能太散，也不能缩到一点，起甚至能在画外。虚实，“心不在焉，视而不见”，是以视觉的能量来画画。不求明暗，但使浓淡，全以眼睛为衡量...  

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很小很小一本，但读完这个再看国画布局，感觉就不一样了。起承转合，虚实疏密。说来简单的八个字，融入画面来看并不简单。起，要有气势，不能太散，也不能缩到一点，起甚至能在画外。虚实，“心不在焉，视而不见”，是以视觉的能量来画画。不求明暗，但使浓淡，全以眼睛为衡量...  

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