圖書標籤: 陀思妥耶夫斯基  小說  俄國文學  文學  俄陀思妥耶夫斯基  俄羅斯  俄羅斯文學  俄國   

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窮人、白夜已經讀過瞭上海譯文的。這本書裏麵的“斯捷潘齊科沃村的居民”譯者是臧仲倫，“地下室手記”譯者是曾思藝，“鰐魚”譯者是榖雨，翻譯得都不錯。上海三聯的印刷質量、紙張也非常好，推薦。

讀完有一種微妙的戰栗的快感殘留在腦子裏，太瘋狂瞭，太可怕瞭。何止發現愛情發現大海，這簡直是發現彌賽亞。

這就是我，說完這句話，批評人纔感知到痛苦，再次落魄而歸令他懊惱絕望，既之以極地的沉默，作傢的光芒像虛無籠罩著宇宙一樣籠罩著他的思想；文本與批評之間的容斥太強瞭，批評被驅逐在文本和閱讀這一體係之外，常規意義上，文本自附瞭一種批評意誌，但陀氏的處理淨化瞭文本，就像剔除瞭骨頭的魚；地下室是否可以作柏拉圖的洞穴講呢；整個文本更像是一次乖離、一次重構、一次復閤，任何小說要素都變得那麼不真實；異形的主角，動蕩的心智，淤沉的主體，他集閤瞭欲望與反欲望，剖析與反剖析，然而一切又安安穩穩地落到現實之上，或者說人性縱有萬億個像體，它所指仍然隻是人性本身；我和男人和女人構成瞭文本的世界，同樣地，我們也可以將文本拆分成本我和自我和超我，先是本我對理性的破除，以釋放自我，接著，自我承擔它的敘事的使命……

那時，我纔二十四歲。當時，我的生活就已經鬱鬱寡歡，雜亂無章，並且煢煢孑立，形影相弔。 ...... 由此可見，我還是個小頑童呢。

這就是我，說完這句話，批評人纔感知到痛苦，再次落魄而歸令他懊惱絕望，既之以極地的沉默，作傢的光芒像虛無籠罩著宇宙一樣籠罩著他的思想；文本與批評之間的容斥太強瞭，批評被驅逐在文本和閱讀這一體係之外，常規意義上，文本自附瞭一種批評意誌，但陀氏的處理淨化瞭文本，就像剔除瞭骨頭的魚；地下室是否可以作柏拉圖的洞穴講呢；整個文本更像是一次乖離、一次重構、一次復閤，任何小說要素都變得那麼不真實；異形的主角，動蕩的心智，淤沉的主體，他集閤瞭欲望與反欲望，剖析與反剖析，然而一切又安安穩穩地落到現實之上，或者說人性縱有萬億個像體，它所指仍然隻是人性本身；我和男人和女人構成瞭文本的世界，同樣地，我們也可以將文本拆分成本我和自我和超我，先是本我對理性的破除，以釋放自我，接著，自我承擔它的敘事的使命……

在陀思妥耶夫斯基早期作品中，他更多的是关注下层人们的痛苦。而这些痛苦更多的是由于社会环境所造成的。直到他经历了死刑-改判-流放，经过了牢狱那种极端恶劣的生活环境之后，才获得了一种全新的视角。这种视角雏形初见于《死屋手记》。 《死屋手记》记录的是陀翁在西伯利亚的...  

读陀思妥耶夫斯基的作品，很多时候会连气都透不过来。那压死人的贫穷和困窘让他本人或者他的主人公们，置身于悲惨绝望的境地。可以说，走投无路就是他架构故事的主旋律，《罪与罚》的开始拉斯科尔尼科夫就被贫困逼得透不过气来，他“在楼梯上顺顺当当的躲开了女方东”，到达位...  

读陀思妥耶夫斯基的作品，很多时候会连气都透不过来。那压死人的贫穷和困窘让他本人或者他的主人公们，置身于悲惨绝望的境地。可以说，走投无路就是他架构故事的主旋律，《罪与罚》的开始拉斯科尔尼科夫就被贫困逼得透不过气来，他“在楼梯上顺顺当当的躲开了女方东”，到达位...  

读陀思妥耶夫斯基的作品，很多时候会连气都透不过来。那压死人的贫穷和困窘让他本人或者他的主人公们，置身于悲惨绝望的境地。可以说，走投无路就是他架构故事的主旋律，《罪与罚》的开始拉斯科尔尼科夫就被贫困逼得透不过气来，他“在楼梯上顺顺当当的躲开了女方东”，到达位...