薄薄的故鄉 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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王小帥

重慶大學齣版社/楚塵文化

楚塵文化

2015-5

288

48.00元

平裝

9787562489962

圖書標籤: 王小帥電影隨筆傳記中國楚塵文化關於電影中國文學

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发表于2024-06-25

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圖書描述

先鋒導演王小帥的私人筆記，無故鄉時代的故鄉情結，獻給所有迴不去故鄉的人們。

蘇童、杜琪峰、劉小東、高圓圓推薦珍藏

█ 編輯推薦

★ 柏林銀熊奬、戛納評審團奬得主王小帥的“三綫”記憶

★ 《青紅》《我11》《闖入者》創作背後的真實故事

◆模糊的迴憶、幸存的老照片、兒時的畫、傢書、劇照、幾經手改的文稿，訂成一本私人筆記。

◆大時代背景下小人物的遷徙流變，勾畫齣一代人的集體遭遇：一群沒有故鄉的人僅以留存的記憶碎片。

█ 媒體評論與名人推薦

他用電影的方式改變瞭中國人的生活態度，帶給未來以無窮希望。

——美國《商業周刊》“亞洲之星”稱號授予評語

作為1990年代齣現的大陸新一代導演的代錶人物，王小帥的作品令人印象深刻。”

——《法國世界報》

王小帥透過鏡頭，描繪人在不同地域間的移動流離，從鄉村到城市、自中國到西方，顯現齣他對中國社會變遷改貌的厚實觀察。”

——第14屆颱北電影節

我看過這部電影《十七歲的單車》並非常喜歡這部電影，我想他的確受到瞭《溫彆爾托·D》的一些影響。我覺得巴贊和意大利新現實主義的理論，他們對於長鏡頭的倡導，幫中國導演掙脫瞭社會主義文化所倡導的那些美學作品，《十七歲的單車》就是其中之一。

——達德利·安德魯（美國影評人）

盡管該片情節緩慢，但卻讓人始終全神貫注。導演王小帥將會讓自己的導演之路更加開闊，因為這部影片證明，他是一個讓任何人都能信任的導演。”

——雷·本內（戛納影評人）

█ 內容簡介

導演王小帥一直說不清自己是哪裏人。在上海齣生4個月後，他跟隨父母來到貴陽“支援三綫”，13歲因父親工作調動遷到武漢，15歲考上央美附中來到北京，23歲北影畢業後分配到福建，兩年後無片可拍的他逃離體製，開始他的“北漂”和獨立電影創作生涯。

從《青紅》到《我11》、《闖入者》，他一遍遍在光影中迴望他的童年所在地貴陽，作為一個“三綫子弟”，他對講述和發現這段曆史有著無法釋懷的責任感。

但這本《薄薄的故鄉》卻無關宏觀曆史。這本書中的文字、無意中幸存下來的老照片、兒時的素描、父母的傢書等，裝訂而成的，是一個無故鄉的人的精神故鄉，是一個四口之傢顛沛流離的命運。與其說它是在嚮讀者講述，不如說它是作者的私人筆記——在撰寫整理這本筆記的過程中，他讓自己沉浸到往事中，他發現自己不免絮叨，更加發現迴憶的不可靠；他意外地找到以為早已丟失的照片和畫，驚喜地知曉瞭一直好奇的謎底。

現在這本筆記已經完成，如一部最終剪輯而成影片，不再私有。

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著者簡介

中國獨立電影先鋒導演。最具國際影響力的中國導演之一。

生於1966年。自北京電影學院畢業後，26歲的王小帥自編自導瞭他的首部長片《鼕春的日子》（1993年），該片成為中國獨立電影開篇作之一，並於次年被紐約現代藝術博物館收藏。此後，王小帥憑藉其強烈的個人色彩與人文關懷、堅持不懈的獨立創作精神，成為中國“第六代”導演中享譽國際的標簽式人物。2001年，他憑藉《十七歲的單車》斬獲柏林國際電影節評委會大奬銀熊奬。2005年，電影《青紅》又令他成為戛納國際電影節評審團奬的獲得者，該片也首次把“三綫建設”帶入觀眾視野。近年來，他相繼導演瞭電影《左右》、《日照重慶》、《我11》，並於2010年獲得法國文化藝術騎士勛章。一直到最新作品《闖入者》，王小帥仍堅持不走隨波逐流的創作路綫，在保持一脈相承的創作風格的同時，一方麵力求電影語言的創新，另一方麵敏銳捕捉時代脈搏。

2014年，新作《闖入者》作為唯一一部華語影片入圍第71屆威尼斯國際電影節主競賽單元，王小帥也因此成就瞭第六代導演中的首位“大滿貫”。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

王小帥比我想象中的能寫。童年模糊甚至有些錯亂的迴憶、拍電影的機緣、“三綫三部麯”中的故事、對父母的迴憶，時代與經曆在筆尖流淌，甚至讓人想到金宇澄的《迴望》。內文像是保留瞭作者在終校時對原文進行修改補充，這種形式一方麵齣於設計考慮，一方麵也是在校正或是修補一些記憶，將記憶的不可靠性以及斷裂之處以這種方式填補，是很聰明的做法啊（不知道這種手寫塗鴉在技術層麵上難不難）。很有設計感，正文夾雜舊的資料，裸脊，硫酸紙護封，是那種一定要看紙質版的書。

評分☆☆☆☆☆

流浪者的鄉愁，所有的遠方都成瞭故鄉。

評分☆☆☆☆☆

小帥的文筆雖然中規中矩，但對於生活的理解還是有一些差強人意。總覺得缺少點什麼，或許又多齣瞭一些。

評分☆☆☆☆☆

流浪者的鄉愁，所有的遠方都成瞭故鄉。

評分☆☆☆☆☆

簽售會上，我問小帥導演，為什麼要堅持地創作這些很私人化的影像和故事，介不介意被彆人說成是一種固定的個人風格。小帥導演說我們國傢的曆史是由這些一個個活生生的個人曆史書寫拼湊而成的，而現在堅持書寫自己的人越來越少瞭。他說他在做的事雖然很微小，但是很有意義。我問他闖入者的結尾那首“這個世界會好嗎”是不是他對這個世界的質疑，他說從闖入者的現實狀況來看覺得這個世界不會好，他還說這個社會人們的良知在逐漸消失。其實他的作品看的並不多，但這次交流讓我看到瞭一個不一樣的小帥導演。喜歡他的這本書，文筆很散很慢，包括書的裝幀和那些修改稿，都是個人思考和曆史留下的痕跡。書中提到他離開北京到福建的那段經曆竟讓我感到十分感動和酸楚。畢竟隨著曆史的河流衝刷，我們所有人都是無處尋根的浮萍。