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比起小津,吉田的电影更难理解吧.吉田谈小津,倒是能理解他自己电影的某个侧面.

少说教 多启发（问题不是小津反不反，吉田老师太谦逊了，是所有的一切都不是在代言小津说三道四）

小津恰恰只是做了最电影的事，就是无，这一点上拍电影和做豆腐没有区别，和世间的任何事都没有区别，热爱小津的人大概都有一种对于过剩的憎恶，因此对于这种无强加了无谓的解读吧

比起小津,吉田的电影更难理解吧.吉田谈小津,倒是能理解他自己电影的某个侧面.

少说教 多启发（问题不是小津反不反，吉田老师太谦逊了，是所有的一切都不是在代言小津说三道四）

我算不上是小津安二郎的铁杆影迷，反而是对这个导演本人的兴趣更大：因”庶民电影”而让世界震惊的大师级导演；侵华战争中在战场上观察树叶儿的日本军曹；墓碑上只刻一个“无”字的怪人……总之，关于小津的事总是浸透着一点儿禅意。 我上大学的时候学习广播电视，没事儿就看些...  

小津安二郎(Yasujiro Ozu)（1903.12.12~1963.12.12），日本电影导演。开创了表现平民家庭生活的“庶民剧”影片类型,被认为是最具日本特色的电影导演。生于东京。幼时喜欢绘画，肄业于早稻田大学。1923年进入松竹公司的蒲田电影制片厂当摄影助手，1926年任副导演。1927年8月任古...  

小津的54部电影只看了四部，说不上来对他的感受，总觉得我看到的小津的电影也许不是他电影的全部，而我眼中的小津也许并不是真正的小津。 佐藤忠男在《小津安二郎的艺术》里曾经描述过小津安二郎对自己影片的解读，他解释说：“不叫剧中人哭泣，却能表达出悲伤的心情，不描写...