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很遺憾，沒有給我太多啓發。1.夏誌清的筆調不如其兄冷靜，很多“即興判斷”。他專攻本不在此。自序有雲在美國學校裏教過孔孟、宋明理學。夏誌清先生教中國思想史？2.再者，當時英語圈恐怕沒有幾個人治中國現代文學，此書能齣版亦是時代環境造就。3.漏掉瞭不少作者：比如廢名（他自己也說到瞭蕭紅），稱“史”恐名不副實。

勘誤錶有木有？

（2019夏xl學姐代購） 1.瀋、張、張、錢。俞平伯事件：《人民日報》VS《文藝報》。 2.近代以降“白話變遷”的綫索:梁（？）—魯迅、錢玄同—鬍適、陳獨秀—大眾文藝（瞿鞦白etc.）—十七年—？@沒看的《聲入心通》。貫穿的理念：文字＝文字錶達的思想or使用文字的多數階級；語言資源轉換不同。 3.夏的文學價值立場具體化為寫實主義觀（@普實剋「非尋常的寫實主義」），結閤《現實主義的限製》更清晰（中國現代作傢寫實中的錶現論成分，其中提到葉聖陶的“同情”）。

錯彆字多到與齣版社的地位很不相符，人名都能印錯，編輯不覺得羞恥麼？

為論壇準備主要看瞭第一編，之後再抽空補全。我把夏述史時個人色彩濃重的主觀“評斷”看作是，基於其立場和手持史料所做的“分析”。客觀的部分，隻要他不是在扭麯史實或故意缺漏重要信息，其實我覺得他就完成其工作瞭，評書和分析獲認同與否，不影響其築史的功就（況且還是以開山鼻祖之氣勢）。看慣瞭長篇纍牘分析卻給不齣結論，把中庸當客觀的“調和大師”的東西，讀讀這樣文風的作品，也不賴。（夏給我的另一個啓示是，就算像他這樣的巨匠，也會因不斷地吸收和補充，而發展齣前後極其不一緻/相悖的思想和理念，而且這也沒什麼。我一介凡夫大可鬆一口氣瞭。

有关这本著作的诞生机缘，夏志清先生已经在序里作过详细交待，这里本无须赘述，然有一点实值得一提——当初夏先生本想撰写一部全面的《中国现代文学史》，但他通读了《中国新文学大系》之后，感到那些诗歌和散文都不合他的胃口，只觉新文学里的小说部门成就最大，讨论起来也较...  

第一次看夏志清先生的《中国现代小说史》是15年前，那时候这本书还没有在国内正式出版，有同学从老师处以写论文为借口借出香港版，我就跟着沾光看了一遍。 我还记得那个时候夏志清给我的震撼，晶莹澄澈的文字，甘美清冽的观点，醇厚清新的批评眼光，比之国内看到的所有批评...  

在中国古代，小说一直是为主流文坛所不耻的小道，至清末，经由梁启超氏的大力提倡，始成为一种广泛流传的文体。为小说作史自然也就是更为晚近的事情。因此，鲁迅先生在其开创性的《中国小说史略》的序言中说“中国之小说自来无史；有之，则先见于外国人所作之中国文学史中...  

知道夏志清，是因为他一手捧红了（或者说再次捧红了）张爱玲，此后一切文学史提到港台和大陆的第二次“张爱玲热”，便略不去夏志清这一笔。而夏志清之吸引我，部分原因也是其赤子之心：一般文学评论，极少有这么热情洋溢，带有这么“强烈的偏见”。 这种特点让夏志清...  

夏老作论至性，以思想史和文化心理结构的角度（主流文学史？）上来说其见多有主观之论，精彩处亦出于此，本无可说。 我观众论，都称赞夏老的文学史突破了老范式，给学人以新视野，但有个别高才说什么“黄河浊流引清流”之类的奇葩比喻，倒是让我发笑，先不说这浊流...