總起來，我管這些玩意兒叫做“靜物”。法文的“ nature morte”、意大利文的“natura morta”，直譯“死去的自然”。畫冊，機器復製品，不是“自然”，從未“活”過，便無所謂“死去”，是故我的畫無法比附拉丁語係的“靜物”，勉強接近者，是德文的“Stillleben”與英文的“still life”，中譯“恬靜的生命”。畫冊，確乎一聲不響，但它是“生命”麼？我願意是，因我是靠畫冊哄騙而哺育的一代。當初不由分說自命“靜物”，是因開手畫畫冊之前，我剛畫完尺寸最大的十聯並置，畫中全是攤在地上的世界著名裝置作品，題曰《靜物》—倘若算不得名詞，便謂之為形容詞吧，總之，“死去的自然”也好，“恬靜的生命”也罷，但凡眼前擱著一動不動的物事而能使我想要畫它，不斷畫它，我便說：這是“靜物”。
—陳丹青《恬靜的模特》
機械復製時代的畫冊製作史，已逾百年，直到十多年前，纔有這樣一個畫傢，直接畫畫冊。他公然把古人作品與自己混同、閤一，使臨摹、寫生、創作這三者，發生對位式的錯位，重疊式的分離，組構式的解構。這一行為，撤除瞭寫生、臨摹與創作的三重差異，同時享受寫生、臨摹與創作的三重愉悅，這是觀看經典的愉悅，也是製造歧義與悖論的遊戲。
—韋羲《悖論與時差：讀陳丹青印刷品寫生係列》
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