序 （劉厚生）
總論
第一章 基因論（高義龍）
第一節 民間文化基因
第二節 古典文化基因
第三節 現代文化基因
第四節 全麵藝術改革
第二章 風格論（高義龍）
第一節 越劇的基本風格——柔美、秀美
第二節 吳越文化、江南文化、上海文化
第三節 "日神"文化群落中崛起的"酒神"文化"
第四節 青春美、人情美、東方女性美、舞颱整體美
第五節 風格的穩定與拓展
第三章 流派論（高義龍）
第一節 流派産生的條件
第二節 流派的審美特徵
第三節 流派的發展
第四章 人纔論（曹淩燕）
第一節 人纔成長的社會環境
第二節 人纔成長的自身因素
第三節 製定和實施適應時代的人纔發展戰略
第五章 欣賞論（硃國慶）
第一節 藝術欣賞的一般規律
第二節 越劇欣賞的特殊規律
第三節 越劇欣賞與越劇創作
第六章 比較論（高義龍）
第一節 與昆劇的比較
第二節 與京劇的比較
第三節 與紹劇的比價
第四節 與滬劇的比較
第五節 與川劇的比較
分論
第七章 劇作論（宋光祖）
第一節 劇本創作狀態
第二節 兒女情事
第三節 情感糾葛
第四節 訴情三境界
第五節 雅俗共賞的品位
第八章 導演論（高義龍）
第一節 導演製建立，是嚮現代劇場藝術轉型的標誌
第二節 碰撞、磨閤到融匯
第三節 現實主義精神與戲麯美學神韻的融閤
第四節 導演思維
第九章 錶演論（盧時俊 劉覺 吳兆芬 高義龍）
第一節 獨具風格的錶演藝術
第二節 越劇錶演的幾個階段
第三節 越劇的行當
第四節 越劇的錶演特點
第五節 越劇錶演的長和短
第十章 音樂論（高義龍 賀孝忠）
第一節 越劇音樂發展的動因
第二節 越劇唱腔的美學特性
第三節 越劇伴奏藝術
第十一章 舞美論（蘇石風 孫誌賢 吳報章）
第一節 越劇舞美沿革
第二節 越劇舞美的風格和特色
第三節 越劇舞美創作與其他舞颱藝術的關係
第四節 舞美創作中的一些體會
附：越劇、京劇人物服裝、巾帽和化裝造型差異對照錶
第十二章 音韻論（盧時俊）
第一節 越劇語音沿革
第二節 越劇字音的結構與體係
第三節 越劇的韻部與押韻
第四節 越劇唱念中的問題
第五節 越劇語音的演變規律
後記（黃德君）
· · · · · · (收起)