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《爱的进程》，女儿渐渐明白母亲与外公分裂的决绝；《苔藓》，前妻感到喜新厌旧的前夫的感情像苔藓一样脆弱；《双帽先生》，哥哥童年时开枪差点杀死智障弟弟，成年后却无比关爱；《蒙大拿的迈尔斯城》，童年时溺死的同乡男孩，和自己差点溺死的幼小女儿，给了叙述者感悟；《发作》，邻居家男主人枪杀妻子后自杀，说明平静的生活掩盖着将至的发作；《奥兰治大街溜冰场的月亮》，两名寄宿男孩与一名女孩的冒险；《杰斯和美瑞白丝》，一场关于性的妄想让朋友出现了隔阂；《爱斯基摩人》，第三者在客机上的妄想证明她的不安；《怪胎》，女人因为家人而错过了一次婚姻，幸好后来她收获了另一次爱情；《祈祷之圈》，她的丈夫变心，她母亲遗物丢失，她无法寄希望于祈祷；《白山包》，出轨的女人需要的是看上去很美的事物而已。

不是不好，是不适合。

在我看来，《白山包》是最现实最好懂最容易理解的一篇吧，从多个人的视角展开细致如微的描述，那段婚外情，似乎注定会发生。 最难忘的一句来自《杰斯和美瑞白丝》:我不曾看出的是，拥抱着又决绝着的，其实是同一个我。我还以为我可以一遍遍重新来过，磕磕碰碰地走过世界而豪发无伤。

这本还蛮好看蛮容易看的……女性成长小说……技巧依然很了得！！这种技巧是怎么搞出来的啊！！！

害怕读门罗，一来读一本少一本，二来阅读她困难重重。她虽写的是短篇，但每一篇的信息量都巨大 — 不仅是技巧上的，而且也是内容上的 — 这对于读者来说的确是巨大的挑战。但与此同时，这种高密度的写作又能在很大程度上还原生活本真的片段，并且准确地捕捉生活原有的情绪与底色。在我看来，门罗的写作技巧是浑然天成的，不仅能够满足读者对于一个成熟作家应有的写作技巧的想象，也以虚构的形式向真实的生活致敬、最大程度地尊重了人类情感的复杂以及生活的密度与维度。比之宏大叙事，这些故事反倒应该被我们当做压箱底的宝贝。那么，何谓“爱的进程”呢？“爱”显然不是个业已完成的动作，而是一种延续的、正在进行的状态，抑或是不断得到刷新的境界，她书中的各位角色正是反复地以他们的亲身经历，他们自己的方式告诉我们爱的可能性与意义。

第一次看门罗的作品是《逃离》，她描绘的生活 看似平凡简单 但实际上暗波涌动 她深知女性在家庭中的角色 无论是女儿 姐妹 妻子 母亲 她都是那么了然于心 探索到每一个角色最深的感受。但是她的短篇虽短 但每一个人物性格 特点都能感受到 会让你读了一遍意犹未尽 或是晦涩难懂 ...  

门罗在爱的进程中通过事物串接起了一件件事件，如果我们以主人公”我“接到母亲死讯为“现在”的话，其他事件都可以算作”过去“，这些过去发生的事情通过不同的方式进入了“现在的”叙述之中。门罗在这篇故事中常用的技法便是通过”物的关联“与“意识的关联”来完成...