图书标签: 亚历杭德罗·桑布拉  拉美文学  智利文学  智利  外国文学  小说  拉美  中篇小说   

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太轻薄了，这么好的背景题材和元叙事结构，写上一千页也是可以的。拼贴行文和自由跳跃可以有，不过在这里面处理得就像流行歌一样轻佻，没有力量。全书最好的还是封面上的那句：「回家，就像离开一场尚未结束的战争。」

在真实与虚构、回忆与想象、父辈(历史)与子女(当下)之间的摇摆，如同纽约提喻法，人物在场景中的言行从真实引入虚构，它们回响，诉诸我们共同的情感，包括懵懂、渴望和犹豫。与电影不同的是，小说的元系于“我”的同一性，是“我”的讲述，而讲述就是召唤，这点又像《如此苍白的心》，可以说是介入生活的作者性，一方面要巨细靡遗地承受一切细节，另一方面又要从中提炼出规则。我喜欢的地方是，作者将自己与父辈/历史的关系理解为阴云庇护下的半透明状态，他追溯的不是孩童汲于父母的那部分，而是置身、却迷失于家乡的童年意识，隐喻地说，也是亲历却未真正参与的历史（地震与政治都暗含了轰然倒塌的意味）。所以，联结“我”与柯罗蒂雅的不是爱，而是对回忆和身份的重认。我们背负着记忆寻求对其的理解，这条路因为父辈的消隐而成为无以名状的独唱

太轻薄了，这么好的背景题材和元叙事结构，写上一千页也是可以的。拼贴行文和自由跳跃可以有，不过在这里面处理得就像流行歌一样轻佻，没有力量。全书最好的还是封面上的那句：「回家，就像离开一场尚未结束的战争。」

“我们记住的，往往是杂音而非真实的影像。（……）其实我们单纯地记录这些杂音、记录这些记忆中的瑕疵就对了。这不过是一种随心所欲的筛选，仅此而已。可就为了还原所谓真实影像，我们却谎话连篇。也正因为如此，一本记录记忆杂音的书，往往与那本记录所谓真实影像的书背道而驰——真实的回忆太过厚重，免不了遭到曲解。”（P108）文学不是日记，不是仅仅记录记忆杂音，而所谓的“谎话连篇”里，却有某种艺术的真实在里面。第一章“配角”写得很好，有莫迪亚诺的味道（我想到了《缓刑》）；作为书中现实的一个内容——创作，以及折射着现实（成长、自我与他者）的回忆与虚构，小说意在营造一种真实与虚构、回忆与现在杂糅一起的氛围，通过言说者与被言说者的关系表现时代、表现他者、表达书写的困境：但是题材和手法未被充分把握和表现，显得空洞。

只记得作者长得不错。

作为新一代年轻作家，这本书是可以给5星的。 因为从文字中嗅出了一丝大师的气质，那种欲言又止的叙述，就是想回家不能回家的那种感觉（这点像《天使望故乡》、法国版《奇迹年代》等）。 用了不到年代的人，不同的视角但可以说相同的价值观来叙述那个年代发生的人与事，这样的故...

作为新一代年轻作家，这本书是可以给5星的。 因为从文字中嗅出了一丝大师的气质，那种欲言又止的叙述，就是想回家不能回家的那种感觉（这点像《天使望故乡》、法国版《奇迹年代》等）。 用了不到年代的人，不同的视角但可以说相同的价值观来叙述那个年代发生的人与事，这样的故...

作为新一代年轻作家，这本书是可以给5星的。 因为从文字中嗅出了一丝大师的气质，那种欲言又止的叙述，就是想回家不能回家的那种感觉（这点像《天使望故乡》、法国版《奇迹年代》等）。 用了不到年代的人，不同的视角但可以说相同的价值观来叙述那个年代发生的人与事，这样的故...

作为新一代年轻作家，这本书是可以给5星的。 因为从文字中嗅出了一丝大师的气质，那种欲言又止的叙述，就是想回家不能回家的那种感觉（这点像《天使望故乡》、法国版《奇迹年代》等）。 用了不到年代的人，不同的视角但可以说相同的价值观来叙述那个年代发生的人与事，这样的故...

作为新一代年轻作家，这本书是可以给5星的。 因为从文字中嗅出了一丝大师的气质，那种欲言又止的叙述，就是想回家不能回家的那种感觉（这点像《天使望故乡》、法国版《奇迹年代》等）。 用了不到年代的人，不同的视角但可以说相同的价值观来叙述那个年代发生的人与事，这样的故...