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(卒業論文著作3/3)「第四章·病という意味」を重点として読んだ。

“装置”

柄谷自言，这是一本「生成するテクスト」，可以说他本身的视点已经脱离了现代风景画的单点透视，不断站在新的点回望过去，虽然他说文学已经终结，但在这个意义上作为生成的文本的《起源》永远不会终结

柄谷自言，这是一本「生成するテクスト」，可以说他本身的视点已经脱离了现代风景画的单点透视，不断站在新的点回望过去，虽然他说文学已经终结，但在这个意义上作为生成的文本的《起源》永远不会终结

柄谷自言，这是一本「生成するテクスト」，可以说他本身的视点已经脱离了现代风景画的单点透视，不断站在新的点回望过去，虽然他说文学已经终结，但在这个意义上作为生成的文本的《起源》永远不会终结

“风景一旦确立之后，其起源就被忘却了。这个风景从一开始便仿佛像是存在于外部的客观之物似的。其实，毋宁说这个客观之物实在风景之中确立起来的。” 经由“透视法”而从山水变为风景，正如文学中“写实”的诞生，“自然主义”也并非是自然的。 柄谷行人在这本书里要做的，...  

《起源》的中译本越来越多，之前大陆译本都是根据柄谷88年的初版为底本译出，而定本却迟迟没有引进。定本相较于初版，柄谷的改稿幅度是非常大的，因而看到这本作为第一本《起源》定本的中文译本几乎没有犹豫就买回来了。 说实话有点失望，文中许多句子从语法构成上就读不通，比...  

严格来说这并不是对这本书的评价，甚至也不能说是完全基于这本书所展开的思考，甚至——也不全然在谈论文学，真的，我已经不想再谈论文学了。 让我们首先花一些时间去回顾一下近代文学的风景是如何对古典的风景做出反叛的： 古典的风景的出现前置了一个离世瞬间，这一瞬间带来...