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34首先放出小小的谣言，好像暴风雨前的飞燕在地面掠过，以‘最弱音’喁喁哝哝，传送出去，然后那些毒辣的言词就随风飘起、到处飞扬。这时谣言便从某一个人嘴里，用‘弱音’巧妙地钻进另外一个人的耳朵里。 至此，祸根就种下了，谣言成长起来，蠕蠕而动，徐徐前进，以加强‘弱音’， 从一个嘴里传到另一个嘴里，它的气焰便不可收拾了。于是，忽然间，不知怎么样，您可以看见谣言站起来，呼啸，膨胀，一转眼的工夫就变得庞大无比。它向前挺进，振翼高飞，盘旋，环绕，断断续续，摇摇摆摆，忽而像爆炸，忽而像雷鸣。终于，侥天之幸成为普通的呼声，成为公开的，逐渐加强着的憎恨和毁灭的大合唱。这样的谣言谁能抵挡得了216没有谴责的自由就没有谄媚的颂扬8这个我大约是一些莫名其妙的成份拼凑起来的、没有定形的东西，一个脆弱的小笨虫..

博马舍的喜剧丰满生动、充满活力。虽然有学习莫里哀的影子，却更加贴近平民，两部戏剧皆以草根“费加罗”为核心，颇有“列那狐”的影子，以一个机智狡猾的角色带动起整部戏剧的情节流转。冲突从戏剧一开始便展现，为了抵抗这种冲突，围绕费加罗开始了一个个“想不到”的转折，既不向好的方向发展，也不按冲突方向延续，而是在幽默诙谐的桥段中不时打造一个个小小的悬念，最终获得故事的大团圆。

博马舍写过以费加罗为主角的三部喜剧，这里选择了经典的前两部，毕竟写第三部的时候作者的身份地位都高贵了，没有前两部批判那么深刻。虽然同为古典主义，博马舍的喜剧在情节上要比莫里哀的喜剧复杂很多，而身份未知的人总会遇到亲生父母这个梗，真是人人都在用啊。

看来喜剧的写作技巧经历了这么多年也没有发生太大的改变（西班牙戏剧家与宗教讽刺，看起来仿佛是在写今日）。费加罗母亲这一角色损害了这部剧的艺术性。

凭记忆厌恶博马舍

“赛”戏的喜剧性不如“费”戏。《费加罗的婚礼》可以反复细读。在一部戏里竟然运用了“偷听”“撒谎”“化妆”“错认”“吃醋”等众多喜剧技巧，真是一出华丽眩目的大喜剧。在很多教材里，往往喜欢突出它的时代意义和思想。去他妈的教育意义和社会意义吧，博马舍和这部戏的伟...  

由《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚礼》组成。作者身处于法国大革命前夕，也算是启蒙运动的重要参与者，所以作品包含着大量的反封建、反贵族、赞扬人人平等的观点。另外两剧有着内在的联系，比如说两剧中的主角都是费加罗，所以可以理解为前后篇，但这种前后篇却也有着思想的...