图书标签: 电影  电影理论  心理学  美学  让.米特里  影视艺术  重要电影理论文献  艺术   

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60万字，看了整整一个月，书名中的美学与心理学仅仅只是一个似乎准确但不具体的概况，让米特里不仅充分利用了已有的文学，生理学，艺术，语言符号学，心理学，感知认知角度描述电影的属性及作为艺术的电影受到文学戏剧，绘画与音乐的三次影响而确立其地位给予了生动的陈述，当然更多是结合电影本身的“部件”，虽说是精缩本，但显然这是一本一次读不完的书，同时它也开启了对于与电影艺术相关的其他学科的知识的阅读与理解，更是作为电影人必读的书目之一！

有点像一本百科全书式的教科书而不是理论著作缺乏一以贯之的理论线索和主叙述 读得非常累.喜欢法国人这种自由的超学科态度 有种清新感 但法国人似乎也喜欢造术语喜欢我称为..很讨厌 关于语言的讨论已经有了超越结构主义和形式语法的苗头出现了类似原型范畴的认知语言学观点 而其关于视觉的理解已经有了生成认知动觉概念知觉观 关于心像记忆的观点基本同胡塞尔 认同部分则已经有了VS电影体验研究的雏形 节奏和音乐部分看蒙了得补课 关于镜头作者直觉很好但误将苛刻用在限定表达手法上偏见很重 关系色彩观很现象学 戏剧文学电影关系一般「在讨论美学之前就应初步探讨可以界定这种影像、影像的作用和影像表现力的语言、结构和感知概念，这些概念是构成全部影片美学的基础」令人尊敬的学者和研究 但真不能算好书 条理性线索太弱

作者有点心胸狭窄啊，要是米老师活到今天看完BBC的神夏不被气哭才怪。搞评论的和做电影的人之间的代沟大概是无法跨越的。让他们自己拍一次，他们就不会这么理想主义了——弗朗索瓦·特吕佛

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读巴赞的时候是低开高走，一开始很不喜欢他，越读到后面越喜欢他。让·米特里倒有点高开低走了，前半部分特别让人拍案叫绝，越到后来越发现，虽然这哥们儿一直批评别人抱有偏见，其实他自己的偏见最深。尤其到了第五章，基本上是为了理论不顾事实了。比如说戏剧里的台词一定要演出来，所以莎士比亚的作品最好是表演出来而不是阅读，因此在英国，莎士比亚的课很少，学生不学或少学莎士比亚。崔君衍在底下很无奈地注释说，这个论断很不靠谱。

（一）影像的二元性 普洛普曾经在与列维斯特劳斯辩论的时候，指责列维斯特劳斯是用哲学家的思维来理解他的故事形态学：“照他（列维斯特劳斯）的想象，事情好像是学者先产生方法，然后他开始思考把这个方法用到什么对象上……但在科学中从来不是如此，在我身上也从来不是如此...

（一）影像的二元性 普洛普曾经在与列维斯特劳斯辩论的时候，指责列维斯特劳斯是用哲学家的思维来理解他的故事形态学：“照他（列维斯特劳斯）的想象，事情好像是学者先产生方法，然后他开始思考把这个方法用到什么对象上……但在科学中从来不是如此，在我身上也从来不是如此...

（一）影像的二元性 普洛普曾经在与列维斯特劳斯辩论的时候，指责列维斯特劳斯是用哲学家的思维来理解他的故事形态学：“照他（列维斯特劳斯）的想象，事情好像是学者先产生方法，然后他开始思考把这个方法用到什么对象上……但在科学中从来不是如此，在我身上也从来不是如此...

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（一）影像的二元性 普洛普曾经在与列维斯特劳斯辩论的时候，指责列维斯特劳斯是用哲学家的思维来理解他的故事形态学：“照他（列维斯特劳斯）的想象，事情好像是学者先产生方法，然后他开始思考把这个方法用到什么对象上……但在科学中从来不是如此，在我身上也从来不是如此...