图书标签: 表演  斯坦尼斯拉夫斯基  艺术  演员自我修养  电影  戏剧  演员的自我修养1  心理学   

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把作者的名字背的滚瓜烂熟后，和别人聊天随便引用一句~~~逼格不要太高！！！

很棒。读的时候我在想怪不得我的教学广受好评，因为我运用了舞台艺术。哈哈，其实我想做一个话剧演员。

-_-演技这种东西只有天生的戏子才会懂……

这本书其实是2015年初开始看的，这次从欧洲回来，觉得自己在导“演”方面还不够，于是花了几天时间一鼓作气给读完了。对于不熟悉表演的读者来说，其实有一个心理前提是很重要的，就是“把表演当做是一门艺术来看待”。对于很多人来说，演员不过是导演的提线木偶（甚至很多时候导演也这么想！）。但是实际上要想做到很好的表演必须要有大量的肢体练习和揣摩角色。在“斯坦尼斯拉夫斯基体系”（简称“体系”）中，所谓揣摩角色从高到低有许多要求和目标。最高的目标是“寻找最高任务”，然后是不断挖掘剧本，找到人物的不同、引导演员到达最高任务的动作；以及寻找动作逻辑和放松肌肉这些比较简单却需要大量练习的事情。但是这本书所阐述的“体系”也有其不足之处。比如，演员本身一定是深知剧本的，那么想要演出恰当、真实而热情的动作...

一直觉得好演员多多少少都是通灵的体质，即容易被灵魂附身，或者说灵性感受力比较强. 张曼玉在<阮玲玉>的表演看得我毛骨悚然，放佛阮玲玉借了她的身体在诉衷肠，她自己也说拍摄时发生了一些“怪事”. 所以这本书里的“自我修养” 似乎接近 “灵修”，相较外在的功课，演员更应该去呵护自己灵魂的敏感度，从内修炼。

思想家写书，是想把自己思想的成果展现给世人；老师们用书作为载体，是为了把人类的知识成果传递给学生；那种既有自己的思想成果，又能像老师一样去做辛苦勤劳的蜜蜂、保姆、快递员的，可谓凤毛麟角。斯坦尼斯拉夫斯基正是这样一位。 作为世界戏剧史上不多见的即获得了了不起...  

第一，在舞台上的激情如何产生？ 第二，在重复演出上百场经典剧目的情况下，怎样才能让自己的演出不机械？ 第三，如何克服舞台紧张，练习当中的孤独？ 第四，在舞台上怎样确定自己的注意圈？ 第五，长篇剧目的分析。 第六，用想象力充实角色，让分割的鸡块在“想象虚构”的汤汁...  

曾经听过一句话，阅读要选择作者level比自己高的书。这本书读得很吃力，但还是很仔细地看了，看得过程中经常要回头看看前面的，因为理解不了，所以健忘。 这本书是一位爱书的领导推荐的，当时让他推荐书，他只推荐了这一本，没有其他。 据说这本书是TVB演员必读的书，是演员的...