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尽管汤普森远非令人愉悦的批评家，但本书作为“新形式主义”宣言依然有些意思。它明确的借用了俄国形式主义的术语来改造电影批评的方法，强调“陌生化”和“背景”以适用于不同影片（形式上便可以自足的影片与依赖知识的影片等等）的“新形式主义”批评，虽然在实际操作中的确让人怀疑。

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尽管汤普森远非令人愉悦的批评家，但本书作为“新形式主义”宣言依然有些意思。它明确的借用了俄国形式主义的术语来改造电影批评的方法，强调“陌生化”和“背景”以适用于不同影片（形式上便可以自足的影片与依赖知识的影片等等）的“新形式主义”批评，虽然在实际操作中的确让人怀疑。

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尽管汤普森远非令人愉悦的批评家，但本书作为“新形式主义”宣言依然有些意思。它明确的借用了俄国形式主义的术语来改造电影批评的方法，强调“陌生化”和“背景”以适用于不同影片（形式上便可以自足的影片与依赖知识的影片等等）的“新形式主义”批评，虽然在实际操作中的确让人怀疑。