自序
緒論　利瑪竇的睏惑
第一章 混同與分離
一 一則普通題跋
二 文徵明與《關山積雪圖》
三 米開朗琪羅與西斯廷天頂畫
四 求達澄明之境
五 消費關係與道心治理
六 遊藝自娛與為士原則
七 “誰把我與我自己分離？”
八 普遍化的二元對立
九 畫傢工具化的製度之源
十 繪畫非專業化與專業化之彆
十一 自娛與廝役的層級性
十二 農業經濟與繪畫消費
十三 “道”與“真”的衝突
十四 旁觀、味讀與消費關係
十五 混同關係的影響
十六 分離關係的影響
第二章 自由與束縛
一 杜東原與《月舟圖》
二 畫傢本體自由的淵源
三 人治、集權與自由訴求
四 明代自由訴求的畸變
五 消費者本體自由的錶現
六 “Renaissance”的內涵
七 原位交換與人文主義
八 製度開放與自由
九 契約自由的乞賴性
十 屈從與束縛
十一 明朝倫理觀的束縛
十二 品評體係的結構意義
十三 品評與圖式的束縛性
十四 傳統開放與創作自由
十五 藝術的自由
十六 不可解之解
第三章 重義與趨利
一 瀋周與重義
二 君子人品的外顯
三 重義輕利的內化
四 重利的國度
五 重利的傳統
六 競爭通道的差異
七 榮譽趨利
八 競爭趨利
九 重利輕義與藝術贊助
十 “人主之學”與藝術贊助
十一 中國皇室藝術贊助的缺失
十二 重義之弊與信用製度
十三 中國民間藝術贊助的缺失
十四 明代畫派與市場
十五 重義的影響
十六 重利的影響
參考文獻
引用圖錄
緻謝
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