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[法] 玛格丽特·杜拉斯

上海译文出版社

王东亮

2006-5

126

18.00元

精装

玛格丽特·杜拉斯作品系列

9787532739073

图书标签: 杜拉斯玛格丽特・杜拉斯法国爱小说玛格丽特·杜拉斯法国文学外国文学

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发表于2024-06-18

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图书描述

《爱》是杜拉斯的代表作之一，在她的“印度系列”中，处在中间位置的一个重要环节，一边连接着《劳儿之劫》和《副领事》两部小说，另一边连接着《印度之歌》、《恒河女》等几部电影。作为小说《劳儿之劫》的续篇，《爱》又被杜拉斯改编为电影《恒河女》。

爱情和回忆之城萨塔拉，相遇的游客彼此相认，回忆中激起了诗意与爱的欲望。

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著者简介

玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras, 1914-1996），法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。四岁时丧父，童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。

杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》（1943）开始她的文学生涯。她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。早期小说《抵挡太平洋的堤坝》（1950）充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》（1952）等作品充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此不少都被改编成影片；后来的小说如《塔尔奎尼亚的小马》（1953），《琴声如诉》（1958），《洛尔·V.斯坦的迷醉》（1964）等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同。她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。

杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。作为法国重要的电影流派“左岸派”的成员，她不仅写出了《广岛之恋》（1960）、《长别离》（1961）这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从影片《印度之歌》（1974）开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。

图书目录

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用户评价

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就是一部长镜头意识流电影爱呢

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很特别的一部小说。以爱为名，写爱的荒芜。铤而走险的杜拉斯。比意识流小说更荒诞。没有故事，只有梦境的碎片。连话语的本身都失去了意义，仿佛魇住了的人的梦呓。「以形式的残破反衬情思的残破，以文本的荒芜对应世界的荒芜。这大概属于某种极限写作，某种罕见的文字历险。因为这无论如何已经很接近谵妄了。」王东亮的后记写得明白，联系《劳儿之劫》可以勉强拼凑出一个破碎的童话。梦游的疯癫的睡美人遍体鳞伤，在沙塔拉的心脏纵火，背叛过她的白马王子带着满身疲惫归来，一心求死，纵使相逢应不识。一个绝望的人无法拯救另一个绝望的人。在这个风的国度，沙的国度，日益枯萎的沙塔拉，书名就是最极端的讽刺了。

评分☆☆☆☆☆

情人里的渡河，广岛里的内维尔，琴声如诉里的流血的死者，爱中的沙塔拉，杜拉斯的作品里永远有一个专注的事物，他们贯穿在散碎的话语里，在不断重复中拉伸更广的维度，也在冷酷的书写方式里凝炼为一颗珠子，一颗被上颚和下颚不断打磨，吞吐的湿润明亮的珠子。相比于杜拉斯的其他作品。爱的破碎性达到极限，连贯的言语不再有意义，她挥动手臂，故事就无知无觉地发生。但也许，困在对这种写法的普遍规则里的所有阐述，都是对她无效的。爱不是小说，也不具有作为影像的必要，《恒河女》就不应拍摄，因为任何刻意，过分解读都是沙塔拉的罹难。这是只能在阅读文本时才会重现的世界。至于把它作为《劳儿之劫》和《副领事》的中间过渡文本，扯上关系我也无话可说。您看，我情愿她无名无始，亦无终结，只有风沙。

评分☆☆☆☆☆

沙塔拉是毀滅，也是新生。兩個男人和一個女人欲望的絕對化描述。一種荒涼，焦灼，無望之愛。沙是欲望，海是欲望，裸露也是欲望。擯棄欲望，除非等待。

评分☆☆☆☆☆

我想我对杜拉斯的爱就停留在了情人与广岛之恋，我爱她是个小女孩时候的早熟，和成年女人的风韵，继而她步入中年，我几经尝试，读了她很多书，卡车，物质生活，写作，午后，雨，读到的不再是莽撞热烈的爱和情欲，反而有点游戏文字欲说还休。不再读杜拉斯了。