第一章 緒論--崑曲清唱的傳統
一 引言
二 散曲與劇曲
三 文士之曲與戲場聲口
四 論清唱與戲曲的不同
五 論度曲與度曲源流
六 清唱的定義

第二章 崑曲探源
一 引言

二 崑腔形成之前的南曲與南戲
(一) 崑腔與崑曲
(二) 南曲與南戲

三 崑山腔的起源
(一) 惟崑山為正聲
(二) 元末崑山唱曲家
(三) 崑山腔與海鹽腔的關係
(四) 小結

四 魏良輔與水磨調
(一) 有關魏良輔的傳說
(二) 魏良輔的籍貫問題
(三) 魏良輔對崑腔的貢獻
(四) 何謂水磨調
(五) 小結

五 崑曲的發揚光大者--梁辰魚
(一) 梁辰魚生卒年之考訂
(二) 梁辰魚與魏良輔的關係
(三) 梁辰魚生平事蹟以及崑山腔復興始末
(四) 元末崑山腔的繼承者
(五) 小結

六 餘論

第三章 崑曲的發展與興衰
一 明初散曲概況
(一) 明初散曲與崑腔
(二) 崑腔流行以後的南曲
(三) 崑腔對散曲的影響

二 崑曲的戲劇化
(一) 散曲的戲劇化與崑曲的盛行
(二) 崑曲與傳奇戲曲合流
(三) 崑曲戲劇化的影響

三 南北曲的合流
(一) 北曲並未消亡
(二) 北曲以何種方式保存在崑曲中
(三) 論絃索調不同於北曲
(四) 南曲與北曲的差別

四 崑曲的大時代與明代的崑曲文化
(一) 從虎丘清唱大會說起
(二) 晚明的浪漫思潮與崑曲文化

五 餘論--崑劇的沒落與清唱的復興
(一) 化作春泥更護花--崑劇衰微與業餘曲社之勃興
(二) 收拾起大地山河一擔裝--崑曲在台灣

第四章 崑曲清唱美學
一 崑曲的文學美
(一) 崑曲與傳奇
(二) 崑曲文學美舉隅

二 曲樂與文字四聲的關係
(一) 曲牌音樂的產生
(二) 文字四聲與音律的關係
(三) 四聲與腔格配合之原則與實例

三 論工尺譜
(一) 工尺譜為古代最實用之樂譜
(二) 唱曲必識工尺譜
(三) 工尺譜識譜法簡介

四 崑曲唱腔特色
(一) 粟廬曲譜唱腔技巧分析
(二) 崑曲唱腔特色

五 崑曲聲樂美學
(一) 崑曲運氣法
(二) 發聲法--超越聲樂的極限

六 附論--崑笛的特色

第五章 結論
一 崑曲為文學性的曲樂
二 清唱傳統有必要保存
三 打破格律的迷思
四 "磨腔"與詞曲音樂的關係
五 唱曲之道
(一) 唱曲與氣功
(二) 唱曲與養生

參考書目

附錄一 婁江尚泉魏良輔南詞引正
附錄二 魏良輔曲律
附錄三 崑曲唱腔技巧舉例(錄自粟廬曲譜)
附錄四 <遊園><驚夢>工尺譜 (錄自粟廬曲譜)
· · · · · · (收起)