自序・十年三写梅兰芳（之一）
上编世纪开篇
第一章 1900年・商女不知亡国恨
病榻前的美学对话・国难反欣荣・西太后这个人・乐感文化与京剧盛行
第二章 19O3年・一弦一柱思华年
两代“三鼎甲”之后・禁声一百天・龙啸九天・武戏文唱与东方文化
第三章 1913年・朱门酒肉臭
余叔岩出任戏提调・截然相反的两种“价码”・关于内廷供奉・戏显然“好看！”多了
第四章 1919年・众里寻他千百度
七场义务戏・剪辫子・养鸽子・练跷功・“我随您”与“您随我”・进退之道
中编 坐标图像
第五章 1921年・记取种花人
成名于“小年”36民国百态・梨园景观・浑噩中的渐变・1921年的梅兰芳
第六章 1933年・东风不与周郎便
鲜嫩又古老的“肥肉”・旦行、老生的位置对换・1933年的梅兰芳・“老四”成为劲敌・走自己的正确道路・南迁至沪
第七章 1938年・无意巧玲珑
上海变成“孤岛”・海派京戏种种・不是“冤家”不聚头・回顾访日赴美・不似西方胜似西方・又一次南迁
第八章 1949年・北去南来自在飞
海派京戏在发展中・再度与“老四”交手・“少一多一少”三段式・性格趋
向平民化・梅、齐友好分道扬镳・向往北平
第九章 1959年・为问新愁何故年年有
昨夜西风凋碧树・抹不去的记忆・转动起兰花指・私营剧团种种・纯钢百炼绕指柔・他站在历史与现实之间
下编 艺术品藻
第十章 梅之舞・一川松竹任横斜
狭义广义之分・动难，静更不易・“武’对“舞”的促进・《太真外传》与
“进入文化”・“出浴舞”进入了《长恨歌》・“翠盘艳舞”偏离了《长恨歌》
・梅葆玖向“霓裳羽衣舞”正面攻坚・“倒着排戏”的启示
第十一章 梅之歌・一叫一回肠一断
舞与歌的对立统一・京剧以唱腔标定流派・流派纷出的文化背景・从朴素的情到华丽的文・又“复归”到准确的情・碎中求整与闲处生神
・丰厚而混乱的文化・梅腔定式与“标准像”
第十二章 梅之大・城阙九重门
“没法儿学的大路活儿”・静穆而深沉的出场・“平均分”与“不多给”・二胡与加速度・把艺术上升为文化
第十二章 梅之线・聒碎乡心梦不成
中国讲求“线”的艺术・剧本中的“线”・学戏时的“线”・舞台上的“线”・舞台下的“线”・最美的“线”是一波三折・“线”之长与短
第十四章 梅之性・草色遥看近却无
花衫的兴起・淫戏与相公・花衫与梅兰芳的相遇・花衫起步于《汾河湾》・花衫成型于《太真外传》・《霸王别姬》又有升华・《宇宙锋》达到
极致・讳莫如深“十七年’・性的复苏・性与京戏的起源
第十五章 梅之禅・相思相望不相亲
从慈禧评戏说起・非教之教与不禅而禅・在入世与出世之间・闲云野鹤与“顿悟”・南北宗与京海派・茶道、花道与戏道
第十六章 梅之气・地高先得九州秋
“内练一口气”・谭鑫培论气・刘宝全论气・梅兰芳论气・绸舞一口气・歌唱一口气・棋下一口气・“气”的小结
第十七章 梅之梅・剪裁妙处非刀尺
“梅之梅”题解・“无可无不可”・从《是否附逆》说起・顶峰与末路・“淡出”与“谈入”
后记
· · · · · · (收起)