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我的手段愈多，善用手段的能力愈減。巴赫彈奏管風琴時對仰慕他的一個學生說：“全看是否於適當時刻按下琴鍵。”攝影機同理。獲頒奧斯卡奬的演員，他們的身體、相貌、聲音，都仿佛不是他們的，都不能令人確信是屬於他們的。先行動。倫敦一夥歹徒破開某珠寶店保險箱，掠去珍珠項鏈等珠寶首飾。他們又在箱裏找到鄰近珠寶店的保險箱鑰匙，遂去洗劫一空；而這保險箱又藏著第三間珠寶店的保險箱鑰匙。（報載）靈感的纍積連續性。布烈鬆的捉魚之法就是“排乾池水”，即通過自動性（機械運作）“把模特兒的意識部分減少至最少”，令他不得不做自己。不得不“隻做那有用的”。當年上海軟性電影人所說”電影是給眼睛吃的冰激淩、心靈坐的沙發椅“，如果從語法角度說，它包含著強烈的視覺迴歸傾嚮，強調電影的運動本能和靜態怡人的魅力（中國電影偏於靜態）。

上課的時候老師帶著我們讀的。。。

萬能寶典。

他們那代人對於電影獨立的探索

布列鬆

周末的睡前开始翻，第二天用了小半天看完。精巧的笔记。摘录4条： 1、电影书写的影片：感情的，非再现的。(P60) 2、诱发那出乎意料的。等待它。(P60) 3、你以清晰、准确的东西迫使那些涣散分心的眼睛耳朵专注起来。(P60) 4、观众正准备好先去感受才去理解，竟有许多影片向...  

此书中。他主要强调几点： 1、模特。而不是演员。要清除演员脑子里的任何意图。保持导演的绝对控制权。演员不要去表演。要生活化。要“由外向内”。这一点就像“表现派”的理念一样。通过演员的数以千计的模仿重复、机械地动作单元练习。进入到角色精神层面。 2、绘画与音乐...

电影作为一种舞台剧的再现，重重地蒙扼了摄影机的独特性。在上世纪30年代正当罗贝尔·布烈松丢掉画笔，准备用镜头绘色世界之时，电影还是一张死灰色的脸。而对布烈松来说电影就似梦般新鲜神往，他说“我梦见我的影片在目光下自己逐渐形成，像画家永远新鲜的画布。”他不是...  

布列松说，“在X眼里，电影是一种工业；Y眼中是拓阔、放大了的舞台剧；Z看到的是票房数字。” 电影究竟是什么，如果只是工业，那当我们凝视大银幕时莫名涌出的泪水究竟为何而流？如果是艺术，为什么它又在资本主义的裹挟下一次次地妥协、退让，失去了作为艺术最基本的独立性？ ...